本文发表在 rolia.net 枫下论坛（第一被珍珍抢去了，起了个大早，赶了个晚集）
我记得前些天路上给了一个陈先发的诗集的链接，看了一下，很值得一读。
http://www.shigeku.com/xlib/xd/sgdq/chenxianfa.htm#7
别的不说，光是浏览一下美首诗的题目就已经感慨万千。集子里共有17首诗歌，
丹青见：借桦树表达心灵的雄浑之气
前 世： 借蝴蝶抒发了今生的无奈和血性的凄美，结尾两句的戏剧性和舞台感有着浓烈的中国氛围
在上游：通过对河水的吟诵，让我们触摸到了故乡的厚重和危机
鱼篓令：通过一条小鱼的眼睛，我们看到了历史的沧桑和现实的严峻
纪念1991年以前的皂太村：屠夫<-->书生，谁是你？你是谁？
最后一课：没有比乡村教师更让人心酸和敬仰的形象了
井水词：
悼亡辞： 其实是死者给生者的“悼生辞”，留下来的人薄得象一层纸
黄河史: 是什么使得黄河背负那么重的债？
青蝙蝠：人生就是一种“囚”；即使蝙蝠也可以把我们抹去
构图：人生下来是一张白纸，离开的时候是一张破布，乐观练达才能使的破布有不可言说之美
粗浅地读了这几首，余下的要慢慢咀嚼才行。陈先发是先锋派的代表，但细细读来，你会发现他的风格是现代和古典的结合。他根植与中国的现实，从历史中汲取了很多题材，同时又不囿于传统。他的视野非常开阔，笔触非常敏锐，思考非常有。我想这些大概是我们和诗人最大的差距吧。行不能至，心向往之，对于我们这些文学青年，中年而言，开阔一下思路，多选择一些题材应该是值得尝试的。
其实这几期诗社下来，这方面已经有了明显的转变。小曼的＂水之器＂给我们提供了很多发挥的空间，新诗九首，首首不同。
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爱之水器:11
我的爱是一汪水泊
静栖你那一汪温柔
我的情是泊泊的泉水
欢快在你的阳光季节
我的心是天上的细雨
飘落在你博大的山川
我的情是江河的奔流
乘势在你气势的江山
我对你的爱
是这雾这雨这江这海
是这露这泉这溪流
在你
那山那川那湖泊
那沼泽那陆地三角洲
随你收放
如影随形
这一首用了很多排比句，比较适合朗诵，可以让鸭子或者帅哥来尝试一下；如果你喜欢汉堡包，你可能会深爱这一类作品。
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门前的木桶:12
----写给父亲， 在那个时代，要靠挑水来吃
不知道为什么
在那个冬日里
你
挑着门前的木桶
渐渐地远去
却成了我
最凄美的画面
我那时
就站在窗前
望着你走过的碎石路
还有你满头的白发
与正在消瘦的脸
身躯在瑟瑟地 优雅地抖
每迈前一步
东歪一下
西歪一下
在舞
在颠
挑
也许是一种思绪
透过皑皑白雪的你
被这种力量引领
我曾发出
这样的誓言
等我长大了
一定
接过这负重担
今天
雪花又轻舞飞扬
这种风景
一刻出现
泪水
诺诺地迷了双眼
我现在发现
已过去了一段时间
那对老去的木桶
或许
早已不在门前
挑来的
只是一杯忘情水
来冲泡苦涩的咖啡
在寒冷的季节中
慢慢地品尝
拌随着思念
这一首写的情深意味长，很好。 父亲其实不是在挑水，他背负着全家的重担和希望。那水桶和扁担传承的是一种责任。
今后写的时候，可以在气氛的营造上多下些功夫. 表达方面，＂却成了我，最凄美的画面＂要更准确和具体，如果下面的一节是注解，凄美一句可省略
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壶: 14
陶壶上的花纹裂开，我看到城池染血，铁蹄踏破哀声
沿溪的石涧，散落了诗页书稿，化作败落的桃花
歌声被西风吹弄，一起飘在林上，忽远忽近
你绿衣半裹，露湿青丝，将溪水用紫色的陶壶盛了
如隔开千世后的客里相逢，却又怨，此时流水无情
一尾鱼紧随着另一尾鱼，我随你冲入了落英缤纷的桃花林
清角吹寒，冷月无声，我饮尽壶里的最后一口酒
用手摸挲你身上的那朵桃花，慢慢合上，这一世夜凉如刀
这首壶是新题材的一个代表。花纹，城池，血，歌声，绿衣，青丝，溪水，壶鱼，桃花。每一节都是个动人的画面，仿佛那绿衣女子会款款而来。＂我随你冲入了落英缤纷的桃花林＂，这一处省略得好，让人浮想联翩‏.另外该壶借用了很多古诗词，巧妙地营造了一种古典的意境，很不错。
当然了，总体来说，主题弱了一些，壶，女子和我的形象略显模糊，背景显得有些繁杂。另外＂清角吹寒，冷月无声＂有点象章回小说里的开篇句，对于惜墨如金的诗歌来说，显得有些浪费
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那块冰:11
远方的那块冰 消融
顶着宿命的阴影
倘佯在山石间
紧随湍急的同伴
爬过索桥
更不曾迟疑
从山崖飞落
冲过高山
流出一段蜿蜒的
伤痕
终于赶到
他休憩的河岸边
曾经的汹涌
全都遗忘
在他躬身掬水的那刻
静默
等待
叙述了一块冰的旅程，从山崖到河岸，脉络清晰.
前面的铺陈再平庸都无所谓，只要最后的结束够精彩。可惜，我们屏住呼吸知道最后一刻，依然没有看到那华丽的瞬间。
以后有机会一定要在最后一节多下工夫
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梦萦水潭:10
将微笑没在水中
风儿沾染一息温馨 轻轻颤动
垂柳浮荫的小路旁
搁浅清爽 握着无力的绿
潋滟的眼神要去远航
梦的理想 涤白一潭水的芬香
感觉 划破水面
那微笑 唤回无尽的缠绵
夜幕里 月光映醉的那水
披上了退色的冬装
夜的精灵 掰裂白昼的疲惫
挥不去的思念 依然眷恋
掠过微笑的那潭水
读起来有点徐自摩的感觉，你一定是他的崇拜者。
老徐泉下有知，一定非常欣慰，毕竟不是每种诗都可以流传
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水之器:11
夫子曰 君子不器
为何却 醉了瑚琏
漫步几千年
满眼浸透了鲜血
虞美人 柔情似水
楚霸王 器宇喧天
四面楚歌
唱断红尘缠绵
给我你的诗篇
让你的水
注入我心的器皿
君子不器:君子无论是做学问还是从政，都应该博学且才能广泛，如此才不会像器物一样，只能作有限目的之使用.
瑚琏：古代祭祀时盛黍稷的尊贵器械皿，夏朝叫“瑚”殷朝叫“琏”。比喻人特别有才能，可以担当大任。
最后一节写得随意了些，若斟酌斟酌，可能更好
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水之歌(改版):11
我是上帝的骄子远古就在天地间游荡
我不幸被冰川俘获不得已大睡一场
终于被暖风叫醒看到的已是一亿年后的太阳
我睡足的身心立即开始久违了的飞扬
我变云变雾鸟瞰八方
化雨化雪滋润生命的舞场
地球母亲给我备下了无数的家乡
它们是湖是河是海是洋
可爱的人类为了挽留我的拜访
他们用碗用锅用盆用缸
我嬉玩在几乎每一处地方
我的旅程是短暂生命是久长
我的脚步永远活跃在下一次的徜徉
精彩和不精彩的故事天天都发生在我的心上
赶着走这一趟只怕被关进再一亿年的冰藏
郭小川的嫡系，比较对老猪老楼的胃口。
从内容来看，还是丰富多彩的，从远古到现代，从江河到海洋。只是须记住一点，诗歌需落到实处，美才会有根基
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北冰洋的风:11
穿越的鱼临终前的摆尾
公元2007的记忆
终于颓然坠落
忧伤的羽翼覆盖了所有的流动
那一刻的惊心让时光沉默了一秒
成全了那悲壮的逃避
回眸间的想念
盘旋成不甘心的风
穿梭于冰层碎片中
寻找遗失的温暖
一缕凝固的光
悄悄融化成满足的泪
在冰封的北冰洋下
于是明了
有关鱼的春天早已来过
地图上一个好听的地名下雨了
在写作的时候，如果不能调动和借用读者对事物的原有感觉和体验，就会造成一些阅读的困难，也很难让读者产生共鸣。曹操当年让士兵望梅止渴证明他的确是诗词高手。
现代的诗歌会切断原来的文法，然后重新把嫁接起来以达到诗歌的敏锐和深刻。但这种重新构架并不是随心所欲的，一定是以读者的某种体验为基础.
请看程尚的这首 ＂地图上一个好听的地名下雨了＂上一个好听的地名下雨了
打开地图。一个好听的地名在下雨
雨是去年夏天的雨。每一颗，都发出响声
我知道有一颗雨会停在地图上
像缓慢的星，停着，直到可以居住
我知道那颗雨中两个人在相爱
寂寞的地名长出了好听的花
去年夏天，鱼从地图上游走了
那颗雨被腾空，被打扫干净，等着我们搬进去
我在雨的一角点上了烛火。风很小很小
雨会停在地图上吗？可以居住吗？可以被腾空？你可以在雨的一角点上烛火吗？ 其实他是在写恋人间的一个小小的天地，纯净透明。作者巧妙地把小雨珠和小屋的属性混合在了一起。由于这和我们本身对这些事物的认识一致，我们会觉得自然贴切。
回到本诗，请记住一句话，魔鬼注重细节。具体来说，诗歌的成败在于每一个细微地描写。第一节的描写和比喻应该更贴切。
另外，要力求简洁。＂在冰封的北冰洋下，于是明了，有关鱼的春天早已来过 ＂可以改成＂在冰封的北冰洋下，鱼的春天早已来过＂
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中国年:13
从笑脸开始
最深的庭院也不再寂寞
不再只有刺绣或回文诗
面壁十年的酸楚或昔日车水马龙的叹息
最早是灶君拥有糖果糕点
拨浪鼓声车声马声
稠密市井开始闹热
自从五代时后蜀的宫庭里谁起了雅兴
神荼郁垒让位桃符联语
老百姓的门上有了士大夫的才思
似乎不仅仅再是震邪驱鬼
一年一年
甚至今日小学生也能近节临街书写祝福
儿孙梦
贵有后继
中国年
高跷，狮龙，鞭炮，祖宗神台
大红的灯笼亮在门外
想着五千年来起落衰荣
春节的中国气象不改
不由豪情顿生
脸色生彩
或者最具人文色彩的就是中国年
热热闹闹中期盼
欢欢喜喜中蜜甜
所有吃着压岁钱长大的孩子
怎么可能不令传统生生繁衍？
喜庆是如此浓烈
心愿是如此团圆
中国，洪福齐天
刺绣，回文诗，灶君，桃符，联语
高跷，狮龙，鞭炮，这一个个土特的中国元素，营造了浓郁的氛围。。第一节介绍了过年的一些演变，很具体，如果能句子间的节奏和用词就更好了。
后面三节稍微有些空。从过年的本来意义来说，他有两个原始的作用：驱邪和祈福
如果能在着上面多下点功夫，同时和现实结合起来而不只是罗列一些符号，应该是一个完美的作品。
碰巧我今天看到了一个应景的摄影作品，大家看看：
<img src="http://farm3.static.flickr.com/2136/2154560938_c019d28364_o.jpg" border= 0 >
年味十足，喜气十足，但是摄影者并没有把所有关于年的元素都囊括进来。抽象来说，他只是选取了几点：红，福字，中国节，灯笼，孩子的笑脸。足已！当然，这是选材，具体处理上，他非常细致地突出了福和孩子的笑脸，其余的东西都被虚化和边缘化了（标签是硬伤，可惜）。
其实诗歌和摄影是相通的，连败笔都类似。
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＜本文发表于: 相约加拿大:枫下论坛 www.rolia.net/forum ＞
URL: http://www.shigeku.com/xlib/xd/sgdq/chenxianfa.htm#7
PIC: http://farm3.static.flickr.com/2136/2154560938_c019d28364_o.jpg更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
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别的不说，光是浏览一下美首诗的题目就已经感慨万千。集子里共有17首诗歌，
丹青见：借桦树表达心灵的雄浑之气
前 世： 借蝴蝶抒发了今生的无奈和血性的凄美，结尾两句的戏剧性和舞台感有着浓烈的中国氛围
在上游：通过对河水的吟诵，让我们触摸到了故乡的厚重和危机
鱼篓令：通过一条小鱼的眼睛，我们看到了历史的沧桑和现实的严峻
纪念1991年以前的皂太村：屠夫<-->书生，谁是你？你是谁？
最后一课：没有比乡村教师更让人心酸和敬仰的形象了
井水词：
悼亡辞： 其实是死者给生者的“悼生辞”，留下来的人薄得象一层纸
黄河史: 是什么使得黄河背负那么重的债？
青蝙蝠：人生就是一种“囚”；即使蝙蝠也可以把我们抹去
构图：人生下来是一张白纸，离开的时候是一张破布，乐观练达才能使的破布有不可言说之美
粗浅地读了这几首，余下的要慢慢咀嚼才行。陈先发是先锋派的代表，但细细读来，你会发现他的风格是现代和古典的结合。他根植与中国的现实，从历史中汲取了很多题材，同时又不囿于传统。他的视野非常开阔，笔触非常敏锐，思考非常有。我想这些大概是我们和诗人最大的差距吧。行不能至，心向往之，对于我们这些文学青年，中年而言，开阔一下思路，多选择一些题材应该是值得尝试的。
其实这几期诗社下来，这方面已经有了明显的转变。小曼的＂水之器＂给我们提供了很多发挥的空间，新诗九首，首首不同。
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爱之水器:11
我的爱是一汪水泊
静栖你那一汪温柔
我的情是泊泊的泉水
欢快在你的阳光季节
我的心是天上的细雨
飘落在你博大的山川
我的情是江河的奔流
乘势在你气势的江山
我对你的爱
是这雾这雨这江这海
是这露这泉这溪流
在你
那山那川那湖泊
那沼泽那陆地三角洲
随你收放
如影随形
这一首用了很多排比句，比较适合朗诵，可以让鸭子或者帅哥来尝试一下；如果你喜欢汉堡包，你可能会深爱这一类作品。
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门前的木桶:12
----写给父亲， 在那个时代，要靠挑水来吃
不知道为什么
在那个冬日里
你
挑着门前的木桶
渐渐地远去
却成了我
最凄美的画面
我那时
就站在窗前
望着你走过的碎石路
还有你满头的白发
与正在消瘦的脸
身躯在瑟瑟地 优雅地抖
每迈前一步
东歪一下
西歪一下
在舞
在颠
挑
也许是一种思绪
透过皑皑白雪的你
被这种力量引领
我曾发出
这样的誓言
等我长大了
一定
接过这负重担
今天
雪花又轻舞飞扬
这种风景
一刻出现
泪水
诺诺地迷了双眼
我现在发现
已过去了一段时间
那对老去的木桶
或许
早已不在门前
挑来的
只是一杯忘情水
来冲泡苦涩的咖啡
在寒冷的季节中
慢慢地品尝
拌随着思念
这一首写的情深意味长，很好。 父亲其实不是在挑水，他背负着全家的重担和希望。那水桶和扁担传承的是一种责任。
今后写的时候，可以在气氛的营造上多下些功夫. 表达方面，＂却成了我，最凄美的画面＂要更准确和具体，如果下面的一节是注解，凄美一句可省略
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壶: 14
陶壶上的花纹裂开，我看到城池染血，铁蹄踏破哀声
沿溪的石涧，散落了诗页书稿，化作败落的桃花
歌声被西风吹弄，一起飘在林上，忽远忽近
你绿衣半裹，露湿青丝，将溪水用紫色的陶壶盛了
如隔开千世后的客里相逢，却又怨，此时流水无情
一尾鱼紧随着另一尾鱼，我随你冲入了落英缤纷的桃花林
清角吹寒，冷月无声，我饮尽壶里的最后一口酒
用手摸挲你身上的那朵桃花，慢慢合上，这一世夜凉如刀
这首壶是新题材的一个代表。花纹，城池，血，歌声，绿衣，青丝，溪水，壶鱼，桃花。每一节都是个动人的画面，仿佛那绿衣女子会款款而来。＂我随你冲入了落英缤纷的桃花林＂，这一处省略得好，让人浮想联翩‏.另外该壶借用了很多古诗词，巧妙地营造了一种古典的意境，很不错。
当然了，总体来说，主题弱了一些，壶，女子和我的形象略显模糊，背景显得有些繁杂。另外＂清角吹寒，冷月无声＂有点象章回小说里的开篇句，对于惜墨如金的诗歌来说，显得有些浪费
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那块冰:11
远方的那块冰 消融
顶着宿命的阴影
倘佯在山石间
紧随湍急的同伴
爬过索桥
更不曾迟疑
从山崖飞落
冲过高山
流出一段蜿蜒的
伤痕
终于赶到
他休憩的河岸边
曾经的汹涌
全都遗忘
在他躬身掬水的那刻
静默
等待
叙述了一块冰的旅程，从山崖到河岸，脉络清晰.
前面的铺陈再平庸都无所谓，只要最后的结束够精彩。可惜，我们屏住呼吸知道最后一刻，依然没有看到那华丽的瞬间。
以后有机会一定要在最后一节多下工夫
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梦萦水潭:10
将微笑没在水中
风儿沾染一息温馨 轻轻颤动
垂柳浮荫的小路旁
搁浅清爽 握着无力的绿
潋滟的眼神要去远航
梦的理想 涤白一潭水的芬香
感觉 划破水面
那微笑 唤回无尽的缠绵
夜幕里 月光映醉的那水
披上了退色的冬装
夜的精灵 掰裂白昼的疲惫
挥不去的思念 依然眷恋
掠过微笑的那潭水
读起来有点徐自摩的感觉，你一定是他的崇拜者。
老徐泉下有知，一定非常欣慰，毕竟不是每种诗都可以流传
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水之器:11
夫子曰 君子不器
为何却 醉了瑚琏
漫步几千年
满眼浸透了鲜血
虞美人 柔情似水
楚霸王 器宇喧天
四面楚歌
唱断红尘缠绵
给我你的诗篇
让你的水
注入我心的器皿
君子不器:君子无论是做学问还是从政，都应该博学且才能广泛，如此才不会像器物一样，只能作有限目的之使用.
瑚琏：古代祭祀时盛黍稷的尊贵器械皿，夏朝叫“瑚”殷朝叫“琏”。比喻人特别有才能，可以担当大任。
最后一节写得随意了些，若斟酌斟酌，可能更好
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水之歌(改版):11
我是上帝的骄子远古就在天地间游荡
我不幸被冰川俘获不得已大睡一场
终于被暖风叫醒看到的已是一亿年后的太阳
我睡足的身心立即开始久违了的飞扬
我变云变雾鸟瞰八方
化雨化雪滋润生命的舞场
地球母亲给我备下了无数的家乡
它们是湖是河是海是洋
可爱的人类为了挽留我的拜访
他们用碗用锅用盆用缸
我嬉玩在几乎每一处地方
我的旅程是短暂生命是久长
我的脚步永远活跃在下一次的徜徉
精彩和不精彩的故事天天都发生在我的心上
赶着走这一趟只怕被关进再一亿年的冰藏
郭小川的嫡系，比较对老猪老楼的胃口。
从内容来看，还是丰富多彩的，从远古到现代，从江河到海洋。只是须记住一点，诗歌需落到实处，美才会有根基
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北冰洋的风:11
穿越的鱼临终前的摆尾
公元2007的记忆
终于颓然坠落
忧伤的羽翼覆盖了所有的流动
那一刻的惊心让时光沉默了一秒
成全了那悲壮的逃避
回眸间的想念
盘旋成不甘心的风
穿梭于冰层碎片中
寻找遗失的温暖
一缕凝固的光
悄悄融化成满足的泪
在冰封的北冰洋下
于是明了
有关鱼的春天早已来过
地图上一个好听的地名下雨了
在写作的时候，如果不能调动和借用读者对事物的原有感觉和体验，就会造成一些阅读的困难，也很难让读者产生共鸣。曹操当年让士兵望梅止渴证明他的确是诗词高手。
现代的诗歌会切断原来的文法，然后重新把嫁接起来以达到诗歌的敏锐和深刻。但这种重新构架并不是随心所欲的，一定是以读者的某种体验为基础.
请看程尚的这首 ＂地图上一个好听的地名下雨了＂上一个好听的地名下雨了
打开地图。一个好听的地名在下雨
雨是去年夏天的雨。每一颗，都发出响声
我知道有一颗雨会停在地图上
像缓慢的星，停着，直到可以居住
我知道那颗雨中两个人在相爱
寂寞的地名长出了好听的花
去年夏天，鱼从地图上游走了
那颗雨被腾空，被打扫干净，等着我们搬进去
我在雨的一角点上了烛火。风很小很小
雨会停在地图上吗？可以居住吗？可以被腾空？你可以在雨的一角点上烛火吗？ 其实他是在写恋人间的一个小小的天地，纯净透明。作者巧妙地把小雨珠和小屋的属性混合在了一起。由于这和我们本身对这些事物的认识一致，我们会觉得自然贴切。
回到本诗，请记住一句话，魔鬼注重细节。具体来说，诗歌的成败在于每一个细微地描写。第一节的描写和比喻应该更贴切。
另外，要力求简洁。＂在冰封的北冰洋下，于是明了，有关鱼的春天早已来过 ＂可以改成＂在冰封的北冰洋下，鱼的春天早已来过＂
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中国年:13
从笑脸开始
最深的庭院也不再寂寞
不再只有刺绣或回文诗
面壁十年的酸楚或昔日车水马龙的叹息
最早是灶君拥有糖果糕点
拨浪鼓声车声马声
稠密市井开始闹热
自从五代时后蜀的宫庭里谁起了雅兴
神荼郁垒让位桃符联语
老百姓的门上有了士大夫的才思
似乎不仅仅再是震邪驱鬼
一年一年
甚至今日小学生也能近节临街书写祝福
儿孙梦
贵有后继
中国年
高跷，狮龙，鞭炮，祖宗神台
大红的灯笼亮在门外
想着五千年来起落衰荣
春节的中国气象不改
不由豪情顿生
脸色生彩
或者最具人文色彩的就是中国年
热热闹闹中期盼
欢欢喜喜中蜜甜
所有吃着压岁钱长大的孩子
怎么可能不令传统生生繁衍？
喜庆是如此浓烈
心愿是如此团圆
中国，洪福齐天
刺绣，回文诗，灶君，桃符，联语
高跷，狮龙，鞭炮，这一个个土特的中国元素，营造了浓郁的氛围。。第一节介绍了过年的一些演变，很具体，如果能句子间的节奏和用词就更好了。
后面三节稍微有些空。从过年的本来意义来说，他有两个原始的作用：驱邪和祈福
如果能在着上面多下点功夫，同时和现实结合起来而不只是罗列一些符号，应该是一个完美的作品。
碰巧我今天看到了一个应景的摄影作品，大家看看：
<img src="http://farm3.static.flickr.com/2136/2154560938_c019d28364_o.jpg" border= 0 >
年味十足，喜气十足，但是摄影者并没有把所有关于年的元素都囊括进来。抽象来说，他只是选取了几点：红，福字，中国节，灯笼，孩子的笑脸。足已！当然，这是选材，具体处理上，他非常细致地突出了福和孩子的笑脸，其余的东西都被虚化和边缘化了（标签是硬伤，可惜）。
其实诗歌和摄影是相通的，连败笔都类似。
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