本文发表在 rolia.net 枫下论坛鸭子强上架,勉试二把刀 (上)--- 葵花宝典
承蒙各位 “厚爱”,把俺送上此烧烤架。先在此开个帖子,给自己一些压力,以免懈怠。
声明一下,俺本身二把刀,才短智浅,本难以胜任。许多个人看法也可能非常偏颇。因此,所有意见欢迎批评,讨论,指正。同时,也欢迎灌水,二把刀在此,百无禁忌 (骂街的不要,毕竟是和谐社会啊)。
现在俺开始临阵磨刀,不快也唬人,等你们截止后俺再赤膊上阵。
1. 葵花宝典之内功心法
葵花宝典说: 欲练神功,挥刀自宫,有走火入魔之嫌。所以,俺的这些心法,也很可能是野狐禅,各位慎之,不必苟同。
前面管窥蠡测了义山的一些七律,说了一些个人浅见。我个人觉得,五言诗,或者五律,虽然与七言诗,或者七律,虽然每句只相差2个字,却非常不同。
七律每句更长一些,写起来意象更繁密,容易沉郁厚重,但是同时容易失之 “板滞”,诗的气脉不畅,骨力不健。所以七律多追求境界雄浑,气力劲健。
而五律则很不同。五律稍短,似乎写得壮,阔,硬更容易一些,容易失之粗豪,直露,轻浮,或者大而不当,反而是沉厚,或者淡而有味更难,比如清远温丽,非常难。
明代有人说,五律贵乎沉实温丽,雅正清远,含蓄深厚,有言外之意。这个似乎有道理。
2. 葵花宝典之亢龙有悔
写诗贵在语自心出,有感而发,这些人人都知道。但是,如何才能发得好?这个确实太难,而且各家各派武功都不相同,皆有独到之处。但是幸亏前人早有总结,把这千变万化的招式归纳为4:起承转结。
绝句或者律诗,虽然字数不多,但是写得好,却可以涵纳丰富,景观无限。各联互相转承,又层层递进,跌宕变化,读之如同游历名山大川一样,或者溪水淙淙,或柳暗花明,或者奇石突立,或峰回路转,景观无限。所以,每个字都马虎不得。
前面说过,五律容易壮,阔,但是容易失之粗豪,直露,轻浮。武功上说,刚不可久,柔不可守。所以,个人觉得,以我等才力写七律时笔法要 “放”,以免气断;而写五律,应该有意地 “收” “淡”一些,以免轻浮。刚柔并济,有放有收,浓淡交织,或沉厚或清远,可能更好一些。当然如果你是超级牛人,大可对此不屑一顾,随心挥洒,皆成妙篇。
射雕里面,洪七公教授降龙十八掌,说此虽然是刚猛功夫,却并非一味刚猛。而亢龙有悔,就是放中有收。你听人家如何说?
“‘亢龙有悔,盈不可久’,因此有发必须有收。打出去的力道有十分,留在自身的力道却还有二十分。哪一天你领会到了这‘悔’的味道,这一招就算是学会了三成。”
3. 葵花宝典之神龙摆尾
俺以前习作,比较重视起承和结。全诗能否立起来,结句占很重要的成分。这里的各位对此一定比俺更深有体会,不必罗嗦。但是对于转,却比较马虎,同时也主要是因为才力有限,如同登山一样,快到山顶已经累趴下了。所以,开合认真用笔,等到第3句的时候已经笔弱,气喘吁吁,而又把许多心思集中在结上面,于是,经常是先有第4,再考虑第3。真是强弩之末,转句怎么能好呢?
后来遇到一位高人,听其高论,如醍醐灌顶,受益匪浅。自己之后也用心体会,发现的确如此。许多人都比较忽视或者轻视转句,没有意识到转句的重要性。
如同你要重拳打人一样,首先要把拳收回来,然后才能使劲抡出去。俺此时方恍然明白,原来转句之荡开,故意来点 “虚” 的,“弱” 的,“空” 的,是为了在最后把笔锋拉回,对最后之重拳出击是如此重要。古人的大作,如果用心体会,转句真是看似不经意,却非常用心。以前读诗都没有重视,真是浑浑噩噩啊。举2个例子啊。
宋陈与义《中牟道中》
杨柳招人不待媒,蜻蜓近马忽相猜
如何得与凉风约,不共沙尘一并来
前面2句起承,密实。而第3句单独看,却很“虚” “轻”,但正是此跳开,才引得最后 “不共沙尘一并来” 重拳挥出,二者一虚一实,相辅相成,真好。
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神
前面2句开合,似乎全是 positive 的印象。但是第3句却笔意徒转,一个“可怜”, “虚”,硬生生把意象从 positive 转为 negative, 使 “不问苍生问鬼神!” 之沉痛重拳猛挥而出。
这样的例子非常之多,如果用心体会,你会发现古人之笔大开大合,收放自如,真是神力, 高山景仰。
4. 葵花宝典之借刀杀人
记得封神演义里面,姜太公擒到了妲己和余元,这2个妖精一个媚,一个法高,竟然不能斩首。于是姜太公只有向陆压借宝刀,才人头落地。
不用说,此潭的妖精也不少,比如那个谁那个谁 (请自己对号入座),而且道行都深厚。俺这二把刀难以对付,于是只好效仿太公 ---- 借刀杀人!
感觉此高人才是练成了葵花宝典,狠毒无比。未经同意,偷偷转贴在这里,与各位赏析。
下面的刀比较长,请耐心。
1) (转贴)谁抹了我的脖子?(By Winzoom)
http://www.rolia.net/f/post.php?f=0&b=60&c=6150&tno=551532&pno=4802477&
2) (转贴)诗颈论例证略举——杜甫诗例 (By Winzoom)
http://www.rolia.net/f/post.php?f=0&b=60&c=6150&tno=551532&pno=4802675&
5. 葵花宝典之或跃在渊
二把刀出刀之前,再打雷一下。
个人觉得,写诗时的心态很重要。有时,举轻若重,自己憋着劲力,想写出一些 “响亮”,“高峻” 的句子。这样端着架子,反而不容易写出好句。即使写出来,也可能会显得太过用力,斧凿和雕饰,不自然。
这个时候,反而不如心态平和一些,举重若轻更好。那就是,我不管古人或者他人有什么好句,我只观照我心,把我真切的感受写下来,好坏随它去。这样的心态,不太用力,反而会能够不经意地写出一些妙手偶得的好句。当然,这不是说,不要润饰。俺是说,先在放松的状态下,酝酿笔意。大概差不多了,然后再仔细推敲词句。
先轻后重,不求响亮深刻,但求语自心出。不摩不仿,说自己的话,如果才力不逮,即使清浅幼稚,也随它。这样有时反而更动人。
俺罗嗦这么多野狐禅,不说明俺就掌握了。说的不练,练的不说。许多学人,或者文学批评家学富五车,讲起各家各派,条条框框头头是道,但是让他自己写,却是另当别论。既然,何况是俺这样的二把刀?这是性情,还是其他?
好,闲话少说,各位英雄,俺来也!
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鸭子强上架,勉试二把刀 (下) --- 辟邪剑法
8. 辟邪剑法之--- 春风,温柔如刀!
往事随雁声,心思伴萧风。
菊草双成瑟,人鸿两不通。
梦飞故土去,身在他乡中。
浓墨滴相思,云书寄夜空。
往事伴鸿雁,心情随冷风。
草菊双斐瑟,人雁两难通。
梦里家园去,身留异地中。
行书思乡泪,挥墨寄长空。
说起来,都是小草惹的。那俺就狠毒一些。此诗好在一气直下,但是多熟套,有些 “轻” “浮”。太 “放”,没有 “收”。感觉从头至尾一直是弓弦拉得满满,没有 “沉” “淡” 的变化。如果起伏跌宕一下,可能更好。
9. 辟邪剑法之---双子,看刀!
满目秋山色,苍云大动风。
天寒催地老,古韵任今通。
岁岁年年事,平平仄仄中。
心情随一笔,尽墨染长空。
比较而言,个人以为这比春草 (MM?) 的原作要好。因为有起伏变化,有放有收,有张有沉。
以秋景起笔,很壮大。苍云大动风,虽粗却很壮,如听大风歌。很 “张” 和 “放”。3,4 熟套,也张。但是5,6 却收,转 “沉” “淡”,有言外之意。7,8 圆熟却似乎 “空”,再次张扬。
好像双子一直担心脖子挨刀,但是俺个人以为,“岁岁年年事,平平仄仄中。” 倒是很不错的。平平仄仄中,可指吟诗弄词,也可指人生之浮沉起伏,是自己的话,有味。第一遍读过后,只记住了首联和脖子,其他都想不起来了,似乎不错。
以前说过,双子多敢于尝试,求新和奇。这个好像也是一个例子。
10. 辟邪剑法之--- 老猪,看刀!
秋晚雁无声,平湖冷月横。
半山烟倚醉,一叶梦随风。
初雪羞含脉,残菏怯掩蓬。
冬来无暖日,且把酒醅蒸。
老猪写景真是了得,又牛又酷。对于高手,俺应该狠毒一些,否则杀不死。
如果说春草的诗太 ‘“放” 太 “张”,这个是否太 “收” 太 “沉” 了呢?写景起笔,3,4 写景,5,6 又写,竟然前面6句都在写,只有7,8 转笔变化。我觉得每一联都好,写景真切,笔力深厚。但是把这些好句放在一起,如同许多闪亮的珠子只是堆砌在一起,没有穿珠的线。
夜空随雁声,雁声伴秋风。
秋风双箫瑟,箫瑟两相通。
相通故身在,身在他乡中。
乡中觅云书,云书寄夜空。
演唱会的时候,主唱歌手在歌曲中间有时即兴来段吉他独奏,无他,炫技而已。老猪近之,佩服加鄙视,哼。
11. 辟邪剑法之--- 蓝月,看刀!
天浅艳云翻,倚风满目残。
行吟愁载意,草写怨沉间。
斗室身何限,壮士志无边。
黄口咿呀罢,枝头闻雏鵷。
前面四句似乎还不错。以景起笔,虽平,却 OK。天浅,是否有些怪异?
“行吟愁载意,草写怨沉间”,承接前景,收,沉,感觉挺好的。而此后则笔力顿衰,有些大而空。脖子直露,力弱,未能承前启后。结则不明所以,难道有典故?
天浅翻云艳,黄残满目风。
低吟愁易载,草写怨难通。
百事凡弥外,英雄志矢中。
小儿无赖后,有凤夜鸣空
低吟愁易载,草写怨难通。改写后,变得浅露了,沉郁顿失,不如原来有味道。唉,都是小曼害的。。。
16. 辟邪剑法之--- 老臭虫,哪里逃
这个老臭虫是谁,马甲?
一去悠游雁,当归任故风。
从容天自道,执著气难通。
纵翼清霄内,舒怀靖宇中。
高低心上事,了却在云空。
起得不错啊,诗意出。3,4 直白了,有些说理,却气短。脖子好些,却似乎合掌重复。结句很好,沉,淡。高低心上事,高低,下笔看似不经意,却轻重正好,而且有双关意思。了却在云空,近者与高低呼应,远者与清霄靖宇呼应,淡而意远,赞赏。
高低心上事,了却在云空。 高低,了却,锤炼却不显痕迹,用力正好,淡深相宜。好联,再欣赏一下。
17. 辟邪剑法之--- 千年妖精,你往哪里逃
昨天砍了11刀,元气大损。趁着今天早上阳光好,内力充沛一些,先砍千年妖精。
俗话说,诗无定法。斩人难,斩妖更难,而斩千年妲己更是难上加难。只有拼尽全力,也不知道是否能够斩获。如果俺不成,各位,大家就群殴啊。好,看俺先来下毒手。
流年耽吾意,飒飒遣秋风。
故里长相望,鱼书久未通。
晨星垂月外,天地了杯中。
梅酒堪扶醉,莲花坐也空。
此诗以情景同时开篇,情景交融,意味顿出。流年耽吾意,“耽” 用得好也,涵义丰富,似乎领全篇之神,之后 “长” ”久“ “了” “醉” “空” 都暗合呼应。道行之深,厉害厉害。
3,4 虽然熟套,却工稳。而到了脖子,却徒然高峻,如在秋天沿野外小径观看风景,突然看到一巨石兀立,令人精神一振。脖子够硬的,刀子怎么下?而结却又转折,虽不是很奇,也沉稳,有未尽之意。
也许妖精的确会未卜先知,预先知道俺要借刀杀人,把脖子保护得严严实实,让俺颇难下刀,真成精了。
“ 晨星垂月外,天地了杯中。”, 响亮高峻,似乎是从太白 “人分千里外,兴在一杯中” 化出,翻古却出新意,已经很不错了。而此句,似乎最早是庾信 “悲生万里外,恨在一杯中”。太白化用得飘逸,而高适化为 “功名万里外,心事一杯中”,得沉厚。小曼化用,得什么呢?大家谈谈看啊。
小曼化用前人,笔力却健。一个 “了” 字下得老到,精准,道行啊,不服不行。如果非要挑剔的话,晨星,似乎与天地不那么相对。不过这真是不值一提的微瑕。
尾联曲折沉婉,令人想起了 “看取莲花净,方知不染心。” 很不错。
观看全篇,章法绵密构织,笔力稳健老到,是佳作了。不过,如果非要俺鱼和熊掌选择一个的话,俺更喜欢 “滴尽心中多少泪,淡雨轻花数行诗”,因为其更有心,更有真感情。
快撤!
18. 辟邪剑法之--- 四眼鲁道夫, 看招
天短梦更凉,秋燕绕空房。
寒蝉了无趣,自问早还乡。
千层云飞絮,万点风打霜。
雷蔓生生碎,大通来日长。
转眼悃身处,不知再思量。
今朝踢靴呼朋去, 聚首黄门色飞扬。
诗不怕粗,却怕空。不怕浅,却怕俗。此诗虽然有些粗杂,也不深,却有气,有自己的话,所以是诗。最早贴出来,俺匆匆一览,颇有些印象。
今朝踢靴呼朋去, 聚首黄门色飞扬。 本是五言诗,却突然以七言作结,好,放得开。结尾令人想到 “仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”,得一 “爽” 字,痛快。
19. 辟邪剑法之--- 海市,看刀
岁末惊孤雁,无端惹飓风。
哀鸣长不绝,险栈久难通。
寥戾星云下,蹒跚雨雪中。
一朝将引翅,锦字映长空。
这诗不错,起承转结都很得法。起笔 “岁末惊孤雁” 硬,一个 “惊” 字下得峻,有力。而 “无端惹飓风” 弱些,感觉 “惹” 字不够好。向小曼学学,再锤炼锤炼,也许会有更好的。
3,4 张,也有力,而5,6 则 “沉” “收”,而且能够承前启后,恭喜你,脖子没有问题。尾联再次张,扬,虽然音“高”,却收得住,响亮。有人建议,“映” 字用力太过,改为 “印” 字淡些好。供作者参考。
全篇有张有收,有浓淡起伏。整体虽然比较硬健,却从头至尾笔力不衰,气脉流畅,好。以孤雁喻己,弦外有音,很得风人之致。
21. 辟邪剑法之--- 冰儿,请看招
冬雪闻秋去,飞花裹残风。
叹寒衣未备,奈瓦窗犹通。
一抹相思泪,半壶冰酒中。
莫提休相忘,往事哪堪空。
俺在前面的野狐禅葵花宝典里面说过,写诗时心态平和放松一些,比紧端着好,有时能不经意地写出好东西。似乎,冰儿就是一个例子。
此习作整体很好。
冬雪闻秋去,飞花裹残风。以景起笔,比较稳的方法,也起得很好。飞花裹残风,写景真切,好。一个 “裹” 字,既精准,又不斧凿做作,自自然然,景意全出。
叹寒衣未备,奈瓦窗犹通。寒,叹,紧承首联,由景转人,由张转沉。
一抹相思泪,半壶冰酒中。泪,酒,与上面的叹相通,冰与雪,寒对应,却比3,4 的更深入一层,转为抒情。脖子虽然不是那么响亮,却并不很弱。如果非要吹毛求疵,似乎词句太熟一些。
莫提休相忘,往事哪堪空。尾联收得也好,沉婉曲折。心门刚刚开启,却又砰然关上,留许多空白让你去揣测品味。
如果说问题的话,奈瓦窗犹通,奈瓦是什么,俺没有明白。另外,冰酒什么意思,加拿大冰酒?冰冷的酒?如冰晶莹的酒?不过,也许含混一些更好。
全篇看来,结构很好,放收得当,浓淡适宜。如同溪水一般,虽然没有湍流巨浪,却清婉有致,照影鉴人。
我觉得,这似乎与冰儿的放松心态有关,不求响亮,不求高峻,但以我笔写我心,不模不仿。这次习作20多个,此作风格却不与任何作品相似,是自己的,好,赞赏。
25. 辟邪剑法之最后一击--- 飞龙在天
辟邪剑法之最后一刀使出之前,先来点风花雪月的东西消除一下紧张杀气。请仔细看:
临江仙 谢响樱桃 (纳兰)
绿叶成阴春尽也,守宫偏护星星。留将颜色慰多情,分明千点泪,贮作玉壶冰。
独卧文园方病渴,强拈红豆酬卿。感卿珍重报流莺,惜花须自爱,休只为花疼。
现在书归正传。
了了身行久,东西南北风。
思人道且阻,览物恨犹通。
已是逡廊下,得无锁稷中。
呼儿剖尺素,字字悬夜空。
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了了独行久,东西南北风。
思人道且阻,览物恨犹通。
已是逡廊下,得无锁稷中。
秋声催意味,不觉酹樽空。
此诗起得平平无奇,似乎这里的每个人都能写出。而 “东西南北风”,有位老兄说,别说这里的人,常打麻将的人都能道出。3,4 依然无奇,只是圆熟老到。5,6 用典,具体含义不明。但是7,8,却奇笔突出,蕴涵丰富,弦外之音无穷。最初全诗匆匆一览,脖子不明白,其余也无印象,只有最后,印入心中。
呼儿剖尺素,字字悬夜空。呼儿剖尺素,并无力,把拳头引开,只是为了“字字悬夜空” 五字之猛力抡回。字字悬夜空,书信阅毕,却挥之不去,与其说是悬在夜空,实际是悬在自己心间。这“字字”是什么,不知道;为何“悬夜空”,也不知道。大门只开一条缝,其余你自己去费尽心思去想,去猜吧。什么叫做 “亢龙有悔” ?这就是。打出去的力气有10分,留在自己的却有12分,20分。
纵观全篇,好像登山一样。从1,2 的平平地面开始,3,4 登高一些,5,6 再高,这是你以为已经到了最高峰,景观将一览无余。但是谁料想,却突然峰回路转,前面一条看不到尽头的蜿蜒小径在前面。其风景如何?除了风景还有什么?谁也不知道。留给你的只是遐思无尽,浮想连翩。
这样的笔法显然是险笔,全仗最后出彩。通俗地说,玩得就是心跳。对照一下这个吧:
一帆一桨一渔舟
一个渔翁一钓钩
一俯一仰一场笑
一江明月一江秋
后来,为了次韵,将结尾改为 “秋声催意味,不觉酹樽空”,俊句变成了俗套,全诗尽毁。我感觉是在步步登高,最后想在高峰上看看四周风景,却不料,咕咚一脚踩空,滚下山崖。连小新都说,被人卸了一个臂膀。小曼之罪大恶极,俺就不多说了。顺便说一下,小新,真有眼光,无限赞赏。
此诗脖子用典,俺不明所以。放狗出去,也一无所获 (难道要放小新才行?)。如果说千年妖精的法术是把脖子练得刚硬无比,此则是把脖子隐在深山雾沼里,也许作者并非有意。俺找不准脖子,无从下刀。
对于用典,历来争论很多。歪僧的诗趋向于学人之诗,本来就不想给俺这样的二把刀和其他老百姓看明白。
再看看前面的词,如果俺告诉大家其中 “玉壶冰” “文园” “樱桃” “流莺” “红豆” 也都在用典,大家怎么想?这样的诗人之诗,与学人之诗,各有什么不同和相互得失呢?
26. 辟邪剑法之大结局 --- 画蛇添足
这次登台做法,二把刀猛砍,斩妖杀魔,正好25 集,竟然与 CCTV 25 集西游记暗合,难道是天意?
俺知道,这次作法,二把刀砍得血流成河,许多人在咬牙切齿,许多人双目血红,等着复仇反扑。俗话说,人在江湖飘,谁能不挨刀。好,不用你们动手,俺自己来了断。也给你们出口恶气。
蛮笺涂墨久,偶到此潭中。
淳淳人意厚,盈盈湖水清。
诗随感兴起,才因际会生。
可堪风云散,明日歌苦空。
全诗一无可观。惟有脖子 “诗随感兴起,才因际会生”,虽然有些自狂,却是真切之言。
(作法完毕,收工)
后记: 500 年后,有人写诗一首追忆今日之事,诗曰:
血流如注泪如河
二把刀出也斩魔
飒飒英风君须记
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声明一下,俺本身二把刀,才短智浅,本难以胜任。许多个人看法也可能非常偏颇。因此,所有意见欢迎批评,讨论,指正。同时,也欢迎灌水,二把刀在此,百无禁忌 (骂街的不要,毕竟是和谐社会啊)。
现在俺开始临阵磨刀,不快也唬人,等你们截止后俺再赤膊上阵。
1. 葵花宝典之内功心法
葵花宝典说: 欲练神功,挥刀自宫,有走火入魔之嫌。所以,俺的这些心法,也很可能是野狐禅,各位慎之,不必苟同。
前面管窥蠡测了义山的一些七律,说了一些个人浅见。我个人觉得,五言诗,或者五律,虽然与七言诗,或者七律,虽然每句只相差2个字,却非常不同。
七律每句更长一些,写起来意象更繁密,容易沉郁厚重,但是同时容易失之 “板滞”,诗的气脉不畅,骨力不健。所以七律多追求境界雄浑,气力劲健。
而五律则很不同。五律稍短,似乎写得壮,阔,硬更容易一些,容易失之粗豪,直露,轻浮,或者大而不当,反而是沉厚,或者淡而有味更难,比如清远温丽,非常难。
明代有人说,五律贵乎沉实温丽,雅正清远,含蓄深厚,有言外之意。这个似乎有道理。
2. 葵花宝典之亢龙有悔
写诗贵在语自心出,有感而发,这些人人都知道。但是,如何才能发得好?这个确实太难,而且各家各派武功都不相同,皆有独到之处。但是幸亏前人早有总结,把这千变万化的招式归纳为4:起承转结。
绝句或者律诗,虽然字数不多,但是写得好,却可以涵纳丰富,景观无限。各联互相转承,又层层递进,跌宕变化,读之如同游历名山大川一样,或者溪水淙淙,或柳暗花明,或者奇石突立,或峰回路转,景观无限。所以,每个字都马虎不得。
前面说过,五律容易壮,阔,但是容易失之粗豪,直露,轻浮。武功上说,刚不可久,柔不可守。所以,个人觉得,以我等才力写七律时笔法要 “放”,以免气断;而写五律,应该有意地 “收” “淡”一些,以免轻浮。刚柔并济,有放有收,浓淡交织,或沉厚或清远,可能更好一些。当然如果你是超级牛人,大可对此不屑一顾,随心挥洒,皆成妙篇。
射雕里面,洪七公教授降龙十八掌,说此虽然是刚猛功夫,却并非一味刚猛。而亢龙有悔,就是放中有收。你听人家如何说?
“‘亢龙有悔,盈不可久’,因此有发必须有收。打出去的力道有十分,留在自身的力道却还有二十分。哪一天你领会到了这‘悔’的味道,这一招就算是学会了三成。”
3. 葵花宝典之神龙摆尾
俺以前习作,比较重视起承和结。全诗能否立起来,结句占很重要的成分。这里的各位对此一定比俺更深有体会,不必罗嗦。但是对于转,却比较马虎,同时也主要是因为才力有限,如同登山一样,快到山顶已经累趴下了。所以,开合认真用笔,等到第3句的时候已经笔弱,气喘吁吁,而又把许多心思集中在结上面,于是,经常是先有第4,再考虑第3。真是强弩之末,转句怎么能好呢?
后来遇到一位高人,听其高论,如醍醐灌顶,受益匪浅。自己之后也用心体会,发现的确如此。许多人都比较忽视或者轻视转句,没有意识到转句的重要性。
如同你要重拳打人一样,首先要把拳收回来,然后才能使劲抡出去。俺此时方恍然明白,原来转句之荡开,故意来点 “虚” 的,“弱” 的,“空” 的,是为了在最后把笔锋拉回,对最后之重拳出击是如此重要。古人的大作,如果用心体会,转句真是看似不经意,却非常用心。以前读诗都没有重视,真是浑浑噩噩啊。举2个例子啊。
宋陈与义《中牟道中》
杨柳招人不待媒,蜻蜓近马忽相猜
如何得与凉风约,不共沙尘一并来
前面2句起承,密实。而第3句单独看,却很“虚” “轻”,但正是此跳开,才引得最后 “不共沙尘一并来” 重拳挥出,二者一虚一实,相辅相成,真好。
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神
前面2句开合,似乎全是 positive 的印象。但是第3句却笔意徒转,一个“可怜”, “虚”,硬生生把意象从 positive 转为 negative, 使 “不问苍生问鬼神!” 之沉痛重拳猛挥而出。
这样的例子非常之多,如果用心体会,你会发现古人之笔大开大合,收放自如,真是神力, 高山景仰。
4. 葵花宝典之借刀杀人
记得封神演义里面,姜太公擒到了妲己和余元,这2个妖精一个媚,一个法高,竟然不能斩首。于是姜太公只有向陆压借宝刀,才人头落地。
不用说,此潭的妖精也不少,比如那个谁那个谁 (请自己对号入座),而且道行都深厚。俺这二把刀难以对付,于是只好效仿太公 ---- 借刀杀人!
感觉此高人才是练成了葵花宝典,狠毒无比。未经同意,偷偷转贴在这里,与各位赏析。
下面的刀比较长,请耐心。
1) (转贴)谁抹了我的脖子?(By Winzoom)
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2) (转贴)诗颈论例证略举——杜甫诗例 (By Winzoom)
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5. 葵花宝典之或跃在渊
二把刀出刀之前,再打雷一下。
个人觉得,写诗时的心态很重要。有时,举轻若重,自己憋着劲力,想写出一些 “响亮”,“高峻” 的句子。这样端着架子,反而不容易写出好句。即使写出来,也可能会显得太过用力,斧凿和雕饰,不自然。
这个时候,反而不如心态平和一些,举重若轻更好。那就是,我不管古人或者他人有什么好句,我只观照我心,把我真切的感受写下来,好坏随它去。这样的心态,不太用力,反而会能够不经意地写出一些妙手偶得的好句。当然,这不是说,不要润饰。俺是说,先在放松的状态下,酝酿笔意。大概差不多了,然后再仔细推敲词句。
先轻后重,不求响亮深刻,但求语自心出。不摩不仿,说自己的话,如果才力不逮,即使清浅幼稚,也随它。这样有时反而更动人。
俺罗嗦这么多野狐禅,不说明俺就掌握了。说的不练,练的不说。许多学人,或者文学批评家学富五车,讲起各家各派,条条框框头头是道,但是让他自己写,却是另当别论。既然,何况是俺这样的二把刀?这是性情,还是其他?
好,闲话少说,各位英雄,俺来也!
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鸭子强上架,勉试二把刀 (下) --- 辟邪剑法
8. 辟邪剑法之--- 春风,温柔如刀!
往事随雁声,心思伴萧风。
菊草双成瑟,人鸿两不通。
梦飞故土去,身在他乡中。
浓墨滴相思,云书寄夜空。
往事伴鸿雁,心情随冷风。
草菊双斐瑟,人雁两难通。
梦里家园去,身留异地中。
行书思乡泪,挥墨寄长空。
说起来,都是小草惹的。那俺就狠毒一些。此诗好在一气直下,但是多熟套,有些 “轻” “浮”。太 “放”,没有 “收”。感觉从头至尾一直是弓弦拉得满满,没有 “沉” “淡” 的变化。如果起伏跌宕一下,可能更好。
9. 辟邪剑法之---双子,看刀!
满目秋山色,苍云大动风。
天寒催地老,古韵任今通。
岁岁年年事,平平仄仄中。
心情随一笔,尽墨染长空。
比较而言,个人以为这比春草 (MM?) 的原作要好。因为有起伏变化,有放有收,有张有沉。
以秋景起笔,很壮大。苍云大动风,虽粗却很壮,如听大风歌。很 “张” 和 “放”。3,4 熟套,也张。但是5,6 却收,转 “沉” “淡”,有言外之意。7,8 圆熟却似乎 “空”,再次张扬。
好像双子一直担心脖子挨刀,但是俺个人以为,“岁岁年年事,平平仄仄中。” 倒是很不错的。平平仄仄中,可指吟诗弄词,也可指人生之浮沉起伏,是自己的话,有味。第一遍读过后,只记住了首联和脖子,其他都想不起来了,似乎不错。
以前说过,双子多敢于尝试,求新和奇。这个好像也是一个例子。
10. 辟邪剑法之--- 老猪,看刀!
秋晚雁无声,平湖冷月横。
半山烟倚醉,一叶梦随风。
初雪羞含脉,残菏怯掩蓬。
冬来无暖日,且把酒醅蒸。
老猪写景真是了得,又牛又酷。对于高手,俺应该狠毒一些,否则杀不死。
如果说春草的诗太 ‘“放” 太 “张”,这个是否太 “收” 太 “沉” 了呢?写景起笔,3,4 写景,5,6 又写,竟然前面6句都在写,只有7,8 转笔变化。我觉得每一联都好,写景真切,笔力深厚。但是把这些好句放在一起,如同许多闪亮的珠子只是堆砌在一起,没有穿珠的线。
夜空随雁声,雁声伴秋风。
秋风双箫瑟,箫瑟两相通。
相通故身在,身在他乡中。
乡中觅云书,云书寄夜空。
演唱会的时候,主唱歌手在歌曲中间有时即兴来段吉他独奏,无他,炫技而已。老猪近之,佩服加鄙视,哼。
11. 辟邪剑法之--- 蓝月,看刀!
天浅艳云翻,倚风满目残。
行吟愁载意,草写怨沉间。
斗室身何限,壮士志无边。
黄口咿呀罢,枝头闻雏鵷。
前面四句似乎还不错。以景起笔,虽平,却 OK。天浅,是否有些怪异?
“行吟愁载意,草写怨沉间”,承接前景,收,沉,感觉挺好的。而此后则笔力顿衰,有些大而空。脖子直露,力弱,未能承前启后。结则不明所以,难道有典故?
天浅翻云艳,黄残满目风。
低吟愁易载,草写怨难通。
百事凡弥外,英雄志矢中。
小儿无赖后,有凤夜鸣空
低吟愁易载,草写怨难通。改写后,变得浅露了,沉郁顿失,不如原来有味道。唉,都是小曼害的。。。
16. 辟邪剑法之--- 老臭虫,哪里逃
这个老臭虫是谁,马甲?
一去悠游雁,当归任故风。
从容天自道,执著气难通。
纵翼清霄内,舒怀靖宇中。
高低心上事,了却在云空。
起得不错啊,诗意出。3,4 直白了,有些说理,却气短。脖子好些,却似乎合掌重复。结句很好,沉,淡。高低心上事,高低,下笔看似不经意,却轻重正好,而且有双关意思。了却在云空,近者与高低呼应,远者与清霄靖宇呼应,淡而意远,赞赏。
高低心上事,了却在云空。 高低,了却,锤炼却不显痕迹,用力正好,淡深相宜。好联,再欣赏一下。
17. 辟邪剑法之--- 千年妖精,你往哪里逃
昨天砍了11刀,元气大损。趁着今天早上阳光好,内力充沛一些,先砍千年妖精。
俗话说,诗无定法。斩人难,斩妖更难,而斩千年妲己更是难上加难。只有拼尽全力,也不知道是否能够斩获。如果俺不成,各位,大家就群殴啊。好,看俺先来下毒手。
流年耽吾意,飒飒遣秋风。
故里长相望,鱼书久未通。
晨星垂月外,天地了杯中。
梅酒堪扶醉,莲花坐也空。
此诗以情景同时开篇,情景交融,意味顿出。流年耽吾意,“耽” 用得好也,涵义丰富,似乎领全篇之神,之后 “长” ”久“ “了” “醉” “空” 都暗合呼应。道行之深,厉害厉害。
3,4 虽然熟套,却工稳。而到了脖子,却徒然高峻,如在秋天沿野外小径观看风景,突然看到一巨石兀立,令人精神一振。脖子够硬的,刀子怎么下?而结却又转折,虽不是很奇,也沉稳,有未尽之意。
也许妖精的确会未卜先知,预先知道俺要借刀杀人,把脖子保护得严严实实,让俺颇难下刀,真成精了。
“ 晨星垂月外,天地了杯中。”, 响亮高峻,似乎是从太白 “人分千里外,兴在一杯中” 化出,翻古却出新意,已经很不错了。而此句,似乎最早是庾信 “悲生万里外,恨在一杯中”。太白化用得飘逸,而高适化为 “功名万里外,心事一杯中”,得沉厚。小曼化用,得什么呢?大家谈谈看啊。
小曼化用前人,笔力却健。一个 “了” 字下得老到,精准,道行啊,不服不行。如果非要挑剔的话,晨星,似乎与天地不那么相对。不过这真是不值一提的微瑕。
尾联曲折沉婉,令人想起了 “看取莲花净,方知不染心。” 很不错。
观看全篇,章法绵密构织,笔力稳健老到,是佳作了。不过,如果非要俺鱼和熊掌选择一个的话,俺更喜欢 “滴尽心中多少泪,淡雨轻花数行诗”,因为其更有心,更有真感情。
快撤!
18. 辟邪剑法之--- 四眼鲁道夫, 看招
天短梦更凉,秋燕绕空房。
寒蝉了无趣,自问早还乡。
千层云飞絮,万点风打霜。
雷蔓生生碎,大通来日长。
转眼悃身处,不知再思量。
今朝踢靴呼朋去, 聚首黄门色飞扬。
诗不怕粗,却怕空。不怕浅,却怕俗。此诗虽然有些粗杂,也不深,却有气,有自己的话,所以是诗。最早贴出来,俺匆匆一览,颇有些印象。
今朝踢靴呼朋去, 聚首黄门色飞扬。 本是五言诗,却突然以七言作结,好,放得开。结尾令人想到 “仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”,得一 “爽” 字,痛快。
19. 辟邪剑法之--- 海市,看刀
岁末惊孤雁,无端惹飓风。
哀鸣长不绝,险栈久难通。
寥戾星云下,蹒跚雨雪中。
一朝将引翅,锦字映长空。
这诗不错,起承转结都很得法。起笔 “岁末惊孤雁” 硬,一个 “惊” 字下得峻,有力。而 “无端惹飓风” 弱些,感觉 “惹” 字不够好。向小曼学学,再锤炼锤炼,也许会有更好的。
3,4 张,也有力,而5,6 则 “沉” “收”,而且能够承前启后,恭喜你,脖子没有问题。尾联再次张,扬,虽然音“高”,却收得住,响亮。有人建议,“映” 字用力太过,改为 “印” 字淡些好。供作者参考。
全篇有张有收,有浓淡起伏。整体虽然比较硬健,却从头至尾笔力不衰,气脉流畅,好。以孤雁喻己,弦外有音,很得风人之致。
21. 辟邪剑法之--- 冰儿,请看招
冬雪闻秋去,飞花裹残风。
叹寒衣未备,奈瓦窗犹通。
一抹相思泪,半壶冰酒中。
莫提休相忘,往事哪堪空。
俺在前面的野狐禅葵花宝典里面说过,写诗时心态平和放松一些,比紧端着好,有时能不经意地写出好东西。似乎,冰儿就是一个例子。
此习作整体很好。
冬雪闻秋去,飞花裹残风。以景起笔,比较稳的方法,也起得很好。飞花裹残风,写景真切,好。一个 “裹” 字,既精准,又不斧凿做作,自自然然,景意全出。
叹寒衣未备,奈瓦窗犹通。寒,叹,紧承首联,由景转人,由张转沉。
一抹相思泪,半壶冰酒中。泪,酒,与上面的叹相通,冰与雪,寒对应,却比3,4 的更深入一层,转为抒情。脖子虽然不是那么响亮,却并不很弱。如果非要吹毛求疵,似乎词句太熟一些。
莫提休相忘,往事哪堪空。尾联收得也好,沉婉曲折。心门刚刚开启,却又砰然关上,留许多空白让你去揣测品味。
如果说问题的话,奈瓦窗犹通,奈瓦是什么,俺没有明白。另外,冰酒什么意思,加拿大冰酒?冰冷的酒?如冰晶莹的酒?不过,也许含混一些更好。
全篇看来,结构很好,放收得当,浓淡适宜。如同溪水一般,虽然没有湍流巨浪,却清婉有致,照影鉴人。
我觉得,这似乎与冰儿的放松心态有关,不求响亮,不求高峻,但以我笔写我心,不模不仿。这次习作20多个,此作风格却不与任何作品相似,是自己的,好,赞赏。
25. 辟邪剑法之最后一击--- 飞龙在天
辟邪剑法之最后一刀使出之前,先来点风花雪月的东西消除一下紧张杀气。请仔细看:
临江仙 谢响樱桃 (纳兰)
绿叶成阴春尽也,守宫偏护星星。留将颜色慰多情,分明千点泪,贮作玉壶冰。
独卧文园方病渴,强拈红豆酬卿。感卿珍重报流莺,惜花须自爱,休只为花疼。
现在书归正传。
了了身行久,东西南北风。
思人道且阻,览物恨犹通。
已是逡廊下,得无锁稷中。
呼儿剖尺素,字字悬夜空。
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了了独行久,东西南北风。
思人道且阻,览物恨犹通。
已是逡廊下,得无锁稷中。
秋声催意味,不觉酹樽空。
此诗起得平平无奇,似乎这里的每个人都能写出。而 “东西南北风”,有位老兄说,别说这里的人,常打麻将的人都能道出。3,4 依然无奇,只是圆熟老到。5,6 用典,具体含义不明。但是7,8,却奇笔突出,蕴涵丰富,弦外之音无穷。最初全诗匆匆一览,脖子不明白,其余也无印象,只有最后,印入心中。
呼儿剖尺素,字字悬夜空。呼儿剖尺素,并无力,把拳头引开,只是为了“字字悬夜空” 五字之猛力抡回。字字悬夜空,书信阅毕,却挥之不去,与其说是悬在夜空,实际是悬在自己心间。这“字字”是什么,不知道;为何“悬夜空”,也不知道。大门只开一条缝,其余你自己去费尽心思去想,去猜吧。什么叫做 “亢龙有悔” ?这就是。打出去的力气有10分,留在自己的却有12分,20分。
纵观全篇,好像登山一样。从1,2 的平平地面开始,3,4 登高一些,5,6 再高,这是你以为已经到了最高峰,景观将一览无余。但是谁料想,却突然峰回路转,前面一条看不到尽头的蜿蜒小径在前面。其风景如何?除了风景还有什么?谁也不知道。留给你的只是遐思无尽,浮想连翩。
这样的笔法显然是险笔,全仗最后出彩。通俗地说,玩得就是心跳。对照一下这个吧:
一帆一桨一渔舟
一个渔翁一钓钩
一俯一仰一场笑
一江明月一江秋
后来,为了次韵,将结尾改为 “秋声催意味,不觉酹樽空”,俊句变成了俗套,全诗尽毁。我感觉是在步步登高,最后想在高峰上看看四周风景,却不料,咕咚一脚踩空,滚下山崖。连小新都说,被人卸了一个臂膀。小曼之罪大恶极,俺就不多说了。顺便说一下,小新,真有眼光,无限赞赏。
此诗脖子用典,俺不明所以。放狗出去,也一无所获 (难道要放小新才行?)。如果说千年妖精的法术是把脖子练得刚硬无比,此则是把脖子隐在深山雾沼里,也许作者并非有意。俺找不准脖子,无从下刀。
对于用典,历来争论很多。歪僧的诗趋向于学人之诗,本来就不想给俺这样的二把刀和其他老百姓看明白。
再看看前面的词,如果俺告诉大家其中 “玉壶冰” “文园” “樱桃” “流莺” “红豆” 也都在用典,大家怎么想?这样的诗人之诗,与学人之诗,各有什么不同和相互得失呢?
26. 辟邪剑法之大结局 --- 画蛇添足
这次登台做法,二把刀猛砍,斩妖杀魔,正好25 集,竟然与 CCTV 25 集西游记暗合,难道是天意?
俺知道,这次作法,二把刀砍得血流成河,许多人在咬牙切齿,许多人双目血红,等着复仇反扑。俗话说,人在江湖飘,谁能不挨刀。好,不用你们动手,俺自己来了断。也给你们出口恶气。
蛮笺涂墨久,偶到此潭中。
淳淳人意厚,盈盈湖水清。
诗随感兴起,才因际会生。
可堪风云散,明日歌苦空。
全诗一无可观。惟有脖子 “诗随感兴起,才因际会生”,虽然有些自狂,却是真切之言。
(作法完毕,收工)
后记: 500 年后,有人写诗一首追忆今日之事,诗曰:
血流如注泪如河
二把刀出也斩魔
飒飒英风君须记
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