本文发表在 rolia.net 枫下论坛( 引子:在“半亩园”吃得太撑,回来都说要看套喜剧,活动肠胃。我捣鼓了半天,《疯狂的赛车》终告发动失败,只得听取身后骂声一片;接着端上网友推荐的《24城记》,开演不足十分钟,几个非文艺中青年对贾樟柯忍无可忍,再次要求下课;最后换成《READER》。。。。。。要不还得说好莱坞前辈有经验呢?在忍耐极限的9-10分钟处,赫然出现了Kate的正面全裸,这个十分有诚意的举动,终于成全了当晚唯一完整的演出。:)
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《READER》的内容事先我已经大致了解,以至一同看碟的几个影盲乐此不疲地猜测汉娜身份的时候,我错失掉一份参与的乐趣。R猜是落魄贵族,L则猜是被追捕的美女特工(好啦,知道玉观音令你无法忘怀啦)。。。当汉娜女纳粹的身份揭晓,其效骇然,电影从《教室别恋》的洛丽塔层面迅速上升,成了一场关于战争和人性的严肃探讨。
故事讲述目不识丁的汉娜,在二战期间,糊里糊涂应征成为犹太集中营的女看守。出于无知和洗脑的结果,她参与了毒气室屠杀和一次大火引起的杀人事件。战后,作为凶手,也是其他同伙和整个战争的替罪羊,她获判终生监禁。影片的另一条线索是她入狱前与年青男孩的不伦之恋,以致俩人一生的纠葛。故事以终于服刑期满的汉娜,却自缢身亡而结束。
很明显,导演在做一种尝试,希望从剖析个体,来寻找人类相互残杀的某种原因。但是他选择了极其边缘的特例:一个美丽的文盲,这似乎预先便取得了一些原谅。将汉娜的残暴归结为愚昧和盲从,看似合理的分析,仔细一想,却有点类似文革后,国内关于红卫兵的官方解释,对这个世界弱肉强食的黑暗本质,人性的丑恶进行了淡化,甚至诗化。放大其受蒙蔽的羔羊形象,以掩盖本质的败坏。这是一场为凶手的辩护,任何的原谅都可以转化为对受难者的再度迫害。
不过,片中法庭审判的过程和法律系学生们的讨论场面,多少提示了被转嫁了的整个德国社会的罪孽,这个思考点更为深入,可惜只是一笔点过,很快,影片又披回了它温情的面纱。前半部,反复出现汉娜对自己和男孩身体的清洗,反映出她的不安和隐约的犯罪感。可直到法庭上,出于心灵的自卫,她仍旧拒绝承认自己的罪过。漫长的牢狱生活中,已经成年的男孩不断寄来的朗读录音带,慢慢引起她学习的兴趣,她开始接受文明的感召,开始识字,也开始了真正赎罪的过程。。。
终于某一天,她能够以一个文明人的理解力去看待自己犯过的错误。这一发现,给了已经衰老的汉娜致命的打击。当罪孽感席卷而来,不可饶恕,却无所遁藏,死亡便成了一个选择。汉娜的自杀发生在漫长刑期的终点,除了长期与世隔绝造成对外界的恐惧外,更深层的原因是一种深刻的反省和自我救赎。终生监禁是社会判给汉娜的被动惩罚,她为了掩饰自己不识字,只得接受。但她内心并没有服从,甚至还感到冤屈,在监狱里异常沉默,冷静的表现,正是一种无言的反抗。
二十多年后,当她终于被启蒙,面对自己的罪过,汉娜这才感到了真正的恐惧。自杀,是她主动判给自己的再度惩罚。她想换取内心的安宁,但除了茶叶筒里积攒的零钱和一个残破的身体,已经没有任何东西可以摆放在赎罪的祭坛上。汉娜自缢时用来垫脚的厚厚两叠书本,巧妙地揭示了从生到死,从无知到醒悟,从冷漠到悔恨的心理全过程。
这很容易让人想起另一个牢狱之人,《申肖克的救赎》,申肖克因为冤屈而抗争,不屈命运的逃跑和汉娜朝闻夕死,因为认罪而选择的自杀,同样充满了人性的尊严,“汉娜的救赎”,有一种混沌中重拾清明,乾坤终得自由的美好。这种感觉正如影片中最美的那个镜头:晴朗的秋日田野,烟蓝色的树林,泛黄的教堂。汉娜和男孩子骑着自行车而来,那是她生命中一个难得的轻松快乐的时刻,她回头说:“真的,我不在乎去哪里。”因为她的生命,根本也无处可去。短短一句话,弥漫着迷惘与忧伤。这里也成为汉娜最后的葬身之地,唱诗班孩子们的歌声,成为一种善的符号,象一曲挽歌,歌声中,上帝接受了赎罪的人,平静的死亡终普照于人性的阳光。
汉娜的自杀还有一层原因,是支撑她数十年的虚幻爱情的破灭。当她发觉对方,已经从那个对她爱慕得近乎崇拜的男孩,变成了一个完全陌生的,和记忆无关的冷漠中年,那种疏远和责难使生命中唯一珍贵的东西,也跌得粉碎。她想逃避,死亡就成了唯一的去处。
但我认为汉娜和男孩的感情描写恰恰是电影最薄弱的环节。女性作者,大多喜欢虚构完美的爱情,大概潜意识里觉得,只有洁净的身体才能满足这种夸张的感情需要,所以剧作者意图用处男的童贞来反衬汉娜身上的罪孽。但猛然发生的肉体关系和多年后,男人依旧深刻的爱恋都来得毫无缘由,缺乏说服力,有造作之感。电影第一幕出现的与男人过夜的女郎,他少年时的女同学,后来的妻子,还有生疏女儿。。。导演想以这一长串与女性相处的失败经历,来表达那段关系对男人一生的影响,但这些强加的重量都给人不真实和俗落的感觉,同时还造成了主题的分散。其实汉娜一个字一个字,笨拙地抄写男孩当年朗读过的故事,已经是爱的印记,不必非要用男人一生来祭祀,才显出这份爱的重量。
爱情,战争,欺骗,人性。。。太多太大的主题让导演到最后有点手忙脚乱,自我混淆。虽然全片低于我的期望,但《READER》提供了一个新的视角,是一场半途而止却不乏希望的探索。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
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《READER》的内容事先我已经大致了解,以至一同看碟的几个影盲乐此不疲地猜测汉娜身份的时候,我错失掉一份参与的乐趣。R猜是落魄贵族,L则猜是被追捕的美女特工(好啦,知道玉观音令你无法忘怀啦)。。。当汉娜女纳粹的身份揭晓,其效骇然,电影从《教室别恋》的洛丽塔层面迅速上升,成了一场关于战争和人性的严肃探讨。
故事讲述目不识丁的汉娜,在二战期间,糊里糊涂应征成为犹太集中营的女看守。出于无知和洗脑的结果,她参与了毒气室屠杀和一次大火引起的杀人事件。战后,作为凶手,也是其他同伙和整个战争的替罪羊,她获判终生监禁。影片的另一条线索是她入狱前与年青男孩的不伦之恋,以致俩人一生的纠葛。故事以终于服刑期满的汉娜,却自缢身亡而结束。
很明显,导演在做一种尝试,希望从剖析个体,来寻找人类相互残杀的某种原因。但是他选择了极其边缘的特例:一个美丽的文盲,这似乎预先便取得了一些原谅。将汉娜的残暴归结为愚昧和盲从,看似合理的分析,仔细一想,却有点类似文革后,国内关于红卫兵的官方解释,对这个世界弱肉强食的黑暗本质,人性的丑恶进行了淡化,甚至诗化。放大其受蒙蔽的羔羊形象,以掩盖本质的败坏。这是一场为凶手的辩护,任何的原谅都可以转化为对受难者的再度迫害。
不过,片中法庭审判的过程和法律系学生们的讨论场面,多少提示了被转嫁了的整个德国社会的罪孽,这个思考点更为深入,可惜只是一笔点过,很快,影片又披回了它温情的面纱。前半部,反复出现汉娜对自己和男孩身体的清洗,反映出她的不安和隐约的犯罪感。可直到法庭上,出于心灵的自卫,她仍旧拒绝承认自己的罪过。漫长的牢狱生活中,已经成年的男孩不断寄来的朗读录音带,慢慢引起她学习的兴趣,她开始接受文明的感召,开始识字,也开始了真正赎罪的过程。。。
终于某一天,她能够以一个文明人的理解力去看待自己犯过的错误。这一发现,给了已经衰老的汉娜致命的打击。当罪孽感席卷而来,不可饶恕,却无所遁藏,死亡便成了一个选择。汉娜的自杀发生在漫长刑期的终点,除了长期与世隔绝造成对外界的恐惧外,更深层的原因是一种深刻的反省和自我救赎。终生监禁是社会判给汉娜的被动惩罚,她为了掩饰自己不识字,只得接受。但她内心并没有服从,甚至还感到冤屈,在监狱里异常沉默,冷静的表现,正是一种无言的反抗。
二十多年后,当她终于被启蒙,面对自己的罪过,汉娜这才感到了真正的恐惧。自杀,是她主动判给自己的再度惩罚。她想换取内心的安宁,但除了茶叶筒里积攒的零钱和一个残破的身体,已经没有任何东西可以摆放在赎罪的祭坛上。汉娜自缢时用来垫脚的厚厚两叠书本,巧妙地揭示了从生到死,从无知到醒悟,从冷漠到悔恨的心理全过程。
这很容易让人想起另一个牢狱之人,《申肖克的救赎》,申肖克因为冤屈而抗争,不屈命运的逃跑和汉娜朝闻夕死,因为认罪而选择的自杀,同样充满了人性的尊严,“汉娜的救赎”,有一种混沌中重拾清明,乾坤终得自由的美好。这种感觉正如影片中最美的那个镜头:晴朗的秋日田野,烟蓝色的树林,泛黄的教堂。汉娜和男孩子骑着自行车而来,那是她生命中一个难得的轻松快乐的时刻,她回头说:“真的,我不在乎去哪里。”因为她的生命,根本也无处可去。短短一句话,弥漫着迷惘与忧伤。这里也成为汉娜最后的葬身之地,唱诗班孩子们的歌声,成为一种善的符号,象一曲挽歌,歌声中,上帝接受了赎罪的人,平静的死亡终普照于人性的阳光。
汉娜的自杀还有一层原因,是支撑她数十年的虚幻爱情的破灭。当她发觉对方,已经从那个对她爱慕得近乎崇拜的男孩,变成了一个完全陌生的,和记忆无关的冷漠中年,那种疏远和责难使生命中唯一珍贵的东西,也跌得粉碎。她想逃避,死亡就成了唯一的去处。
但我认为汉娜和男孩的感情描写恰恰是电影最薄弱的环节。女性作者,大多喜欢虚构完美的爱情,大概潜意识里觉得,只有洁净的身体才能满足这种夸张的感情需要,所以剧作者意图用处男的童贞来反衬汉娜身上的罪孽。但猛然发生的肉体关系和多年后,男人依旧深刻的爱恋都来得毫无缘由,缺乏说服力,有造作之感。电影第一幕出现的与男人过夜的女郎,他少年时的女同学,后来的妻子,还有生疏女儿。。。导演想以这一长串与女性相处的失败经历,来表达那段关系对男人一生的影响,但这些强加的重量都给人不真实和俗落的感觉,同时还造成了主题的分散。其实汉娜一个字一个字,笨拙地抄写男孩当年朗读过的故事,已经是爱的印记,不必非要用男人一生来祭祀,才显出这份爱的重量。
爱情,战争,欺骗,人性。。。太多太大的主题让导演到最后有点手忙脚乱,自我混淆。虽然全片低于我的期望,但《READER》提供了一个新的视角,是一场半途而止却不乏希望的探索。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net