本文发表在 rolia.net 枫下论坛【无官一身轻，贼也谈艺术人生。。。】
A. 【四大美人】
by datura (带刀山贼) at 2010.1.24 10:21 (#5833225@0)
＜本文发表于: 相约加拿大:枫下论坛 www.rolia.net/forum ＞
这次是暗箱操作，大家蒙面畅所欲言棍棒齐下，许多同学体无完肤，万分委屈地说： 俺觉得自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月照沟渠。为啥呢？俺自己也经常有类似遭遇啊。
俺试着来总结一下。
一般而言，诗词的要素只有 3 个：知，觉，情。但是这 3 者的表现结果，却千差万别。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
1） 意： 立意应高，应深。比如上次呆鹅诗社活动引用的这首诗，
琴棋书画诗酒花，当年件件不离它。
如今七事皆变更，柴米油盐酱醋茶。
字句无奇，而且 “当年件件不离它” 近乎油俗 ，“柴米油盐酱醋茶” 也了无诗意。但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑变迁，人非无奈，人人都有同样感受，所以一直为人传诵。
2） 感： sense, 形象思维，令人有觉有感。比如白居易的这首：
花非花，雾非雾，
夜半来，天明去。
来如春梦不多时，
去似朝云无觅处。
虽然朦胧难测，不知所云，但是写得有“感”，所以也佳。
3）趣
比如小兔子之 “试问月何在，高指路灯桩”，过目难忘。因为其生色真香，细致传神，有趣味，所以全诗可立。
4） 情： 情最多变，也最难写，但是也最动人。
“情” 最多变，入诗比较热烈直接，如果用得好，会非常有力。但是，如果使用不好，会容易轻浮无根，或者过于直白。如何写好，没有定法。
俗话说，一俊遮百丑。个人觉得，这四大美人，得其一，则诗可立；得二，则诗很可观；得三，佳作；美人全得，则为神品。
如果四个美人，一个不得，则只是合辙押韵的几十个字而已。
一家之言，未必正确，等待商榷。
B. 星月辉映
1. 【长相思】 月依旧，人依旧，不意青山逝水流。十年志未酬。 一点忧，两点忧，点点心情落笔头。写完了更愁。
蓝月这个，陈六同学说的颇有道理，我以前没有体悟到，看到其评论，心里一震有新的发见。
" 这是我最喜欢的一首，下阙写忧，一步，两步，三步，本来以为写完了，出乎意料又一步，“写完了更愁”， 体会得细腻，发掘得真实，让人拍案叫绝：确实如此！我怎么以前没意识到呢！就像老残游记里描写的：
王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁干仞，以为上与大通；及至翻到做来峰顶，才见扇子崖更在做来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。"
但是再看全篇，我不禁又墙头草一样地倒向钱七的话：
“ “旧”字出律。上阙情绪铺垫，用词用意普通，“十年志未酬”跳出稍显突兀；下阙初读眼前一亮，层次感强，但不耐读，情绪直白有痕。”
12. 【长相思】 昨夜星，今夜星，暗夜清风伴我行，伶仃如绿萍。 家人情，朋友情，踏遍千山心绕萦，何时故地行。
这是新手。全词流畅，失于浅白。我从来不反对口语白话入诗词，但是李四的话也同意：“家人情，朋友情这样的词句不好用在诗里”。
因为白话口语入诗不是随意的，是有目的的，或求机趣活泼，或求生色真香，或求贴切自然。而作者，却都一无体现，得不偿失。
C. 【呆鹅受刑，山贼高兴】
* 31. 【长相思】 人来之，人去痴，踏雪梅香寻几枝，一行留白诗。 归方知，话已迟，双袖无痕枉自持, 寒肩掸落思。
此词和其他词正好相反，颇有让人眼前一亮的词句，如：双袖无痕枉自持, 寒肩掸落思。可是却是句句单单拿出来都是好的，放在一起却不觉得了，奇怪。
* 40. 【长相思】 手边觞，醉中凉，望向天涯襟乍扬，惊风何处藏？ 雁一行，云一方，秋渚濛濛流水长。夕阳升故乡。
此词也为思乡，却最为大气形象。想象帅哥敞开衣襟豪饮，醉眼朦胧望着远方，夕阳剪影中再来一行大雁应景，能迷倒多少妹妹啊。。。。
D. 【一痴一傻】
o 22. 【长相思】 峰迴兮，水迂兮，何绊今生君骥迟。欲休心已痴。 朝且思，暮且思，一抹寒霜染髻丝。惘然不自知。
按照俺的四大美人之说，此作夺冠，胜在一个”情“ 字。痴人心底真切之声，落入笔墨，自然感人至深。全篇很好，上下呼应，诗脉贯通，意味浑厚，余韵悠扬，佳作。当时俺一收到此作，就回复作者：”佳作，多谢“。这次脱颖而出，心潭的同学投票很认真，很公正，山贼欣慰啊！！！
下阕更好，上阕 ”欲休心已痴“ 有些轻浮，作为上阕结句，有些压不住，沉厚一些更好。
* 36. 【长相思】 去年花，今年花，别样簪头唱蒹葭，风情谁解呀。 罗窗纱，茜窗纱，窗下后来伤落葩，当时共饮茶。
法海此作，得一”傻“ 字。俺早就说过，法海念经，让他自生自灭。
多少人冤枉了小曼啊！叹息。
呆鹅2首，即使身在暗箱我也会一眼看出，“寒肩掸落思” 典型的双子笔法。
“手边觞，醉中凉，望向天涯襟乍扬，惊风何处藏？” 这个与其《春郁》7首，后来的七律5首依稀相似，一看上阕，我第一反应就是呆鹅。那些女粉丝，你们看不出呆鹅哥哥，伤了人家的心呢。
对于双子这2首习作， 我赞同这位蒙面女刀客的话：
“此词和其他词正好相反，颇有让人眼前一亮的词句，如：双袖无痕枉自持, 寒肩掸落思。可是却是句句单单拿出来都是好的，放在一起却不觉得了，奇怪。”
这些话深有同感，如出我心啊，握爪吧。我觉得主要原因是诗脉不流畅，比较滞涩的缘故。这位刀客，关键是女刀客，慧眼灵心，给呆鹅千针万刺，俺山贼高兴死了。妹妹，你不是赵九，是赵敏 ！！！
没有最狠，只有更狠，这位李四妹妹的评论最干脆利落，一刀夺命：
大胆猜是新手， nice try.
哈哈，痛快解气，让呆鹅去哭吧，俺山贼可以高兴半月了。
-------------------------------------
不过，关于 “夕阳升故乡” 的争论，有人以为应该改为 “生” 字，俺山贼推敲了3600 遍，个人以为：
夕阳升故乡，“升” 字无妨。海上生明月，如果把“生” 误作 “升” 字，则焚琴煮鹤，因为古人是大海，明月。而双子这里是夕阳，故乡，用升字无妨，“生” 字未必更好。 -datura(带刀山贼); 1.23 20:33 (#5832438@0) Reply
# 他是对应上阙中他的长望。后来，太阳落下，他仿佛看到了故乡。因此应为”生“ -luckygrass06(小草); 1.23 20:42 (#5832467@0) Reply
* 看到了。我依然保留意见 -datura(带刀山贼); 1.23 20:48 (#5832487@0) Reply
# 同意。“生”字没有道理 -jjyy-jjyy(能吃能睡); 1.23 22:21 (#5832683@0) Reply
E. 【美女拌大葱】
o 29. 【长相思---修改版】 人孤单，影孤单，夜半惊鸦啼远山，疏星照不眠。 花了然，情了然，旧梦依稀枝上残，风中点点寒。
葱花此作，全篇连绵呼应，全词有 ”觉“ 感有 ”情“，诗脉流畅，不错。下阕更好。”旧梦依稀枝上残“，李四说，能有这句，已经很好了。认同。
o 15. 【长相思】 月半弯，眉半弯。草浅梅羞春尚寒，初识红线牵。 梦亦欢，醒亦欢。凋落西风岂旧颜，闲卷落花帘。
阿苏的这个笔法类似，也是”寓“ 情于” 感“，四大美人，或者四小美人吧，得二，不错。收到后我当即回复阿苏：佳作，多谢！而阿苏另外一首捣乱戏作，俺也当即回复：艳词，鄙视 ！！！
此词突出之处在于 ”感“，令人有 sense and feeling. 上阕之 ”月“ ”眉“ ”半弯“，既写月夜，也写佳人，月眉之间，有联想，也有跳跃，形象动人。下面的”草浅梅羞春尚寒“ 也不错，而 ”初识红线牵“ 不够好，上阕结句应该更好一些。
”闲卷落花帘“，也是有 ”感“，给人鲜明形象和遐想空间。而非填鸭式的概念述说，有余韵。所以，全词能够立起，赖一 ”感“ 字。但是许多地方也有欠缺，需要多加锤炼。
对比阿苏的开头2句，葱花的 ”人孤单，影孤单“ 就显得太平实浪费了，”人“ ”影“ 之间没有跳跃，少一些形象和生动。
F. 【美人在侧与失之交臂】
o 20. 【长相思】 花掩丛，俏嫣容，蝶入花丛惜相拥，氤氲暗香浓。 高阁空，雀归笼，抬眼不见旧人踪，细挑烛心红。
皮皮这首习作，也是寓情于感，”细挑烛心红“ 形象生动，得一 ”感“ 字，感情蕴藉其中，所以立起。
* 49. 【长相思】 剪风清，足声轻，人面桃花眸如星，无语泪盈盈。 细叮咛，静聆听，离人踯躅不忍行，长亭更短亭。
青青这首，虽然流畅，但是浅泛，四大美人都近在咫尺却失之交臂，遗憾。而且袭用较多。继续努力，山贼看好你啊。
G. 【冬天抓兔子，闲着也是闲着。。。】
o 17. 【长相思】 杨花摇，柳枝摇，风送小船水上漂。漂到故乡桥。 黄瓜苗，豌豆苗，绿玉田间春意娇。归人唱旧谣。
兔子的这个，脱颖而出，也侥幸取巧，风格清新与众不同也。也不侥幸取巧，耳长诗心也。
兔子写古诗，俺早有论述：好处显而易见，灵气也。不足也显而易见，笔法功力也。这个正是例证。
此作描摹田园风光，清丽动人，令人有 ”感“。但是，这不是最重要的，实际上，很多地方很欠锤炼太着痕迹，比如 ”漂“ 字，我认为滑易。上阕用 ”杨花 柳枝“，下阕又用 ”黄瓜，豌豆“，少些跳跃，显得重复，还似乎有些生凑。”绿玉田间春意娇“，不好。春意之娇美，如果不是自己说出来，而是写出来让读者去”感“，去 ”觉“，启发式教学要比填鸭式更进一层。这些欠缺，都需改进，这些我已经都跟兔子说过。
全诗能立起，实际上多赖最后一句，”归人唱旧谣“，得一 ”意“ 字，立意深幽也。久别桑梓，而今归还，已经物是人非，面对熟悉的故乡景物，童年的记忆是一张照片，眼前又是一张照片，二者依稀相似，却又难以重叠，其中百般滋味感慨，千言万语难尽，但是兔子啊，只用5个字就说出来了---- 归人唱旧谣。归人，旧谣，唱，怎么唱呢？歌声是叹息？是寥落？是伤感？需要说吗？还是你自己去体会吧。亢龙有悔，亢龙有悔啊。。。。
所谓一招鲜，吃遍天。兔子实际上只靠这一句，立意深微，余音悠长，就轻飘飘地拿了个冠军。如果再告诉大家，她写诗只有一年，唉，各位老妖们自己去找绳子吧，包括俺自己。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
A. 【四大美人】
by datura (带刀山贼) at 2010.1.24 10:21 (#5833225@0)
＜本文发表于: 相约加拿大:枫下论坛 www.rolia.net/forum ＞
这次是暗箱操作，大家蒙面畅所欲言棍棒齐下，许多同学体无完肤，万分委屈地说： 俺觉得自己已经情真意切，尽心尽力了，咋还这样呢？我本将心向明月，奈何明月照沟渠。为啥呢？俺自己也经常有类似遭遇啊。
俺试着来总结一下。
一般而言，诗词的要素只有 3 个：知，觉，情。但是这 3 者的表现结果，却千差万别。俺个人觉得，诗词的表现效果多是：意，情，趣，感，简称四大美人。
1） 意： 立意应高，应深。比如上次呆鹅诗社活动引用的这首诗，
琴棋书画诗酒花，当年件件不离它。
如今七事皆变更，柴米油盐酱醋茶。
字句无奇，而且 “当年件件不离它” 近乎油俗 ，“柴米油盐酱醋茶” 也了无诗意。但是因为全诗立意高，字面之下，它写出了生活的沧桑变迁，人非无奈，人人都有同样感受，所以一直为人传诵。
2） 感： sense, 形象思维，令人有觉有感。比如白居易的这首：
花非花，雾非雾，
夜半来，天明去。
来如春梦不多时，
去似朝云无觅处。
虽然朦胧难测，不知所云，但是写得有“感”，所以也佳。
3）趣
比如小兔子之 “试问月何在，高指路灯桩”，过目难忘。因为其生色真香，细致传神，有趣味，所以全诗可立。
4） 情： 情最多变，也最难写，但是也最动人。
“情” 最多变，入诗比较热烈直接，如果用得好，会非常有力。但是，如果使用不好，会容易轻浮无根，或者过于直白。如何写好，没有定法。
俗话说，一俊遮百丑。个人觉得，这四大美人，得其一，则诗可立；得二，则诗很可观；得三，佳作；美人全得，则为神品。
如果四个美人，一个不得，则只是合辙押韵的几十个字而已。
一家之言，未必正确，等待商榷。
B. 星月辉映
1. 【长相思】 月依旧，人依旧，不意青山逝水流。十年志未酬。 一点忧，两点忧，点点心情落笔头。写完了更愁。
蓝月这个，陈六同学说的颇有道理，我以前没有体悟到，看到其评论，心里一震有新的发见。
" 这是我最喜欢的一首，下阙写忧，一步，两步，三步，本来以为写完了，出乎意料又一步，“写完了更愁”， 体会得细腻，发掘得真实，让人拍案叫绝：确实如此！我怎么以前没意识到呢！就像老残游记里描写的：
王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁干仞，以为上与大通；及至翻到做来峰顶，才见扇子崖更在做来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。"
但是再看全篇，我不禁又墙头草一样地倒向钱七的话：
“ “旧”字出律。上阙情绪铺垫，用词用意普通，“十年志未酬”跳出稍显突兀；下阙初读眼前一亮，层次感强，但不耐读，情绪直白有痕。”
12. 【长相思】 昨夜星，今夜星，暗夜清风伴我行，伶仃如绿萍。 家人情，朋友情，踏遍千山心绕萦，何时故地行。
这是新手。全词流畅，失于浅白。我从来不反对口语白话入诗词，但是李四的话也同意：“家人情，朋友情这样的词句不好用在诗里”。
因为白话口语入诗不是随意的，是有目的的，或求机趣活泼，或求生色真香，或求贴切自然。而作者，却都一无体现，得不偿失。
C. 【呆鹅受刑，山贼高兴】
* 31. 【长相思】 人来之，人去痴，踏雪梅香寻几枝，一行留白诗。 归方知，话已迟，双袖无痕枉自持, 寒肩掸落思。
此词和其他词正好相反，颇有让人眼前一亮的词句，如：双袖无痕枉自持, 寒肩掸落思。可是却是句句单单拿出来都是好的，放在一起却不觉得了，奇怪。
* 40. 【长相思】 手边觞，醉中凉，望向天涯襟乍扬，惊风何处藏？ 雁一行，云一方，秋渚濛濛流水长。夕阳升故乡。
此词也为思乡，却最为大气形象。想象帅哥敞开衣襟豪饮，醉眼朦胧望着远方，夕阳剪影中再来一行大雁应景，能迷倒多少妹妹啊。。。。
D. 【一痴一傻】
o 22. 【长相思】 峰迴兮，水迂兮，何绊今生君骥迟。欲休心已痴。 朝且思，暮且思，一抹寒霜染髻丝。惘然不自知。
按照俺的四大美人之说，此作夺冠，胜在一个”情“ 字。痴人心底真切之声，落入笔墨，自然感人至深。全篇很好，上下呼应，诗脉贯通，意味浑厚，余韵悠扬，佳作。当时俺一收到此作，就回复作者：”佳作，多谢“。这次脱颖而出，心潭的同学投票很认真，很公正，山贼欣慰啊！！！
下阕更好，上阕 ”欲休心已痴“ 有些轻浮，作为上阕结句，有些压不住，沉厚一些更好。
* 36. 【长相思】 去年花，今年花，别样簪头唱蒹葭，风情谁解呀。 罗窗纱，茜窗纱，窗下后来伤落葩，当时共饮茶。
法海此作，得一”傻“ 字。俺早就说过，法海念经，让他自生自灭。
多少人冤枉了小曼啊！叹息。
呆鹅2首，即使身在暗箱我也会一眼看出，“寒肩掸落思” 典型的双子笔法。
“手边觞，醉中凉，望向天涯襟乍扬，惊风何处藏？” 这个与其《春郁》7首，后来的七律5首依稀相似，一看上阕，我第一反应就是呆鹅。那些女粉丝，你们看不出呆鹅哥哥，伤了人家的心呢。
对于双子这2首习作， 我赞同这位蒙面女刀客的话：
“此词和其他词正好相反，颇有让人眼前一亮的词句，如：双袖无痕枉自持, 寒肩掸落思。可是却是句句单单拿出来都是好的，放在一起却不觉得了，奇怪。”
这些话深有同感，如出我心啊，握爪吧。我觉得主要原因是诗脉不流畅，比较滞涩的缘故。这位刀客，关键是女刀客，慧眼灵心，给呆鹅千针万刺，俺山贼高兴死了。妹妹，你不是赵九，是赵敏 ！！！
没有最狠，只有更狠，这位李四妹妹的评论最干脆利落，一刀夺命：
大胆猜是新手， nice try.
哈哈，痛快解气，让呆鹅去哭吧，俺山贼可以高兴半月了。
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不过，关于 “夕阳升故乡” 的争论，有人以为应该改为 “生” 字，俺山贼推敲了3600 遍，个人以为：
夕阳升故乡，“升” 字无妨。海上生明月，如果把“生” 误作 “升” 字，则焚琴煮鹤，因为古人是大海，明月。而双子这里是夕阳，故乡，用升字无妨，“生” 字未必更好。 -datura(带刀山贼); 1.23 20:33 (#5832438@0) Reply
# 他是对应上阙中他的长望。后来，太阳落下，他仿佛看到了故乡。因此应为”生“ -luckygrass06(小草); 1.23 20:42 (#5832467@0) Reply
* 看到了。我依然保留意见 -datura(带刀山贼); 1.23 20:48 (#5832487@0) Reply
# 同意。“生”字没有道理 -jjyy-jjyy(能吃能睡); 1.23 22:21 (#5832683@0) Reply
E. 【美女拌大葱】
o 29. 【长相思---修改版】 人孤单，影孤单，夜半惊鸦啼远山，疏星照不眠。 花了然，情了然，旧梦依稀枝上残，风中点点寒。
葱花此作，全篇连绵呼应，全词有 ”觉“ 感有 ”情“，诗脉流畅，不错。下阕更好。”旧梦依稀枝上残“，李四说，能有这句，已经很好了。认同。
o 15. 【长相思】 月半弯，眉半弯。草浅梅羞春尚寒，初识红线牵。 梦亦欢，醒亦欢。凋落西风岂旧颜，闲卷落花帘。
阿苏的这个笔法类似，也是”寓“ 情于” 感“，四大美人，或者四小美人吧，得二，不错。收到后我当即回复阿苏：佳作，多谢！而阿苏另外一首捣乱戏作，俺也当即回复：艳词，鄙视 ！！！
此词突出之处在于 ”感“，令人有 sense and feeling. 上阕之 ”月“ ”眉“ ”半弯“，既写月夜，也写佳人，月眉之间，有联想，也有跳跃，形象动人。下面的”草浅梅羞春尚寒“ 也不错，而 ”初识红线牵“ 不够好，上阕结句应该更好一些。
”闲卷落花帘“，也是有 ”感“，给人鲜明形象和遐想空间。而非填鸭式的概念述说，有余韵。所以，全词能够立起，赖一 ”感“ 字。但是许多地方也有欠缺，需要多加锤炼。
对比阿苏的开头2句，葱花的 ”人孤单，影孤单“ 就显得太平实浪费了，”人“ ”影“ 之间没有跳跃，少一些形象和生动。
F. 【美人在侧与失之交臂】
o 20. 【长相思】 花掩丛，俏嫣容，蝶入花丛惜相拥，氤氲暗香浓。 高阁空，雀归笼，抬眼不见旧人踪，细挑烛心红。
皮皮这首习作，也是寓情于感，”细挑烛心红“ 形象生动，得一 ”感“ 字，感情蕴藉其中，所以立起。
* 49. 【长相思】 剪风清，足声轻，人面桃花眸如星，无语泪盈盈。 细叮咛，静聆听，离人踯躅不忍行，长亭更短亭。
青青这首，虽然流畅，但是浅泛，四大美人都近在咫尺却失之交臂，遗憾。而且袭用较多。继续努力，山贼看好你啊。
G. 【冬天抓兔子，闲着也是闲着。。。】
o 17. 【长相思】 杨花摇，柳枝摇，风送小船水上漂。漂到故乡桥。 黄瓜苗，豌豆苗，绿玉田间春意娇。归人唱旧谣。
兔子的这个，脱颖而出，也侥幸取巧，风格清新与众不同也。也不侥幸取巧，耳长诗心也。
兔子写古诗，俺早有论述：好处显而易见，灵气也。不足也显而易见，笔法功力也。这个正是例证。
此作描摹田园风光，清丽动人，令人有 ”感“。但是，这不是最重要的，实际上，很多地方很欠锤炼太着痕迹，比如 ”漂“ 字，我认为滑易。上阕用 ”杨花 柳枝“，下阕又用 ”黄瓜，豌豆“，少些跳跃，显得重复，还似乎有些生凑。”绿玉田间春意娇“，不好。春意之娇美，如果不是自己说出来，而是写出来让读者去”感“，去 ”觉“，启发式教学要比填鸭式更进一层。这些欠缺，都需改进，这些我已经都跟兔子说过。
全诗能立起，实际上多赖最后一句，”归人唱旧谣“，得一 ”意“ 字，立意深幽也。久别桑梓，而今归还，已经物是人非，面对熟悉的故乡景物，童年的记忆是一张照片，眼前又是一张照片，二者依稀相似，却又难以重叠，其中百般滋味感慨，千言万语难尽，但是兔子啊，只用5个字就说出来了---- 归人唱旧谣。归人，旧谣，唱，怎么唱呢？歌声是叹息？是寥落？是伤感？需要说吗？还是你自己去体会吧。亢龙有悔，亢龙有悔啊。。。。
所谓一招鲜，吃遍天。兔子实际上只靠这一句，立意深微，余音悠长，就轻飘飘地拿了个冠军。如果再告诉大家，她写诗只有一年，唉，各位老妖们自己去找绳子吧，包括俺自己。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net