本文发表在 rolia.net 枫下论坛首先，这种写法我个人喜欢，有趣有风情。
那朵风中玫瑰花，轻摇漫倚入烟霞。颗颗眼泪人去也，脉脉相思谁解呀。沉院落，竹篱笆。双双人影圃边斜。一枝折下交于姐，姐问插头好看吗？
感觉小曼从这首《鹧鸪天》开始有意识尝试用简单的俗语入词。这样的尝试应该说意义非凡，如果恰到好处，拿捏准确，可以让现代人读来有亲切感，不会觉得诗词是冥顽不灵，是老古董。在其他论坛，也看到许多作者运用类似的方式，比如小曼喜欢的风听荷语。诗词如果贴出来让人家看，多多少少还是希望有共鸣的，当读者因为对古文诗词的不熟悉或根本性质的不感兴趣，不能近前来的时候，笔者以深厚的功底，采用适当的技巧，提供一个宽松的平俗的意境，让更多的人喜爱自己的作品，从而喜爱诗词，不再敬而远之，何乐而不为呢？（歪歪要学习）
再看《长相思》，雪落轻，风过轻，没有君的眉眼轻，隐约不可听。酒也红，灯也红，还有曾经的脸红，一齐到梦中。这里小曼还是有意的使用了类似的笔法，读来很好理解，韵、意、辞相得益彰。
而这次的《少年游》，我最终撤去了小曼的选票，是因为我感觉她有些刹不住车了。
去年雪后的晴天，温暖的炉边。你说山远，我说月缺，你笑意怜怜。 今年的雪一些浅，清冷到窗前。我听风声，吹过庭院，停在树枝间 。
这篇下阙还是不错的，淡雅清新。但反观上阙，严格的讲开始脱离了古词含蓄，内敛，风致的格调，各句的言外之意也不少，但“的”的反复运用，尤其“你”这个代词的使用，总是让人觉得有些不伦不类起来。小曼意图化繁为简，返朴归真，达到见山还是山的境界，但比较看，这篇总体不如上面两篇来得和谐。
我没有细致深入的研究过中国字的内蕴，但从自己浅显的认知上讲，同样意思的字，在味道上给人的感觉是绝对不同的。再如这个简单的“你”，古人会说“君”，相比较不难发现，君字里寄托着深厚的感情，敬重、爱慕、欢喜、思念等等，这些都是“你”无法表现出来的张力。
几千年的沉淀，想必古诗词有其自行于天地间的大道，承载得不仅是一时一刻的领悟和悸动，而是古往今来的共通的智慧和情感。就像现在的rap，R&B等方式，有浓重的现代元素和色彩，但还是脱离不了音乐本身自在的规律和基础，还是要求要音调和谐，转换流畅。
所以万变不得离其宗，个人拙见、、、更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
那朵风中玫瑰花，轻摇漫倚入烟霞。颗颗眼泪人去也，脉脉相思谁解呀。沉院落，竹篱笆。双双人影圃边斜。一枝折下交于姐，姐问插头好看吗？
感觉小曼从这首《鹧鸪天》开始有意识尝试用简单的俗语入词。这样的尝试应该说意义非凡，如果恰到好处，拿捏准确，可以让现代人读来有亲切感，不会觉得诗词是冥顽不灵，是老古董。在其他论坛，也看到许多作者运用类似的方式，比如小曼喜欢的风听荷语。诗词如果贴出来让人家看，多多少少还是希望有共鸣的，当读者因为对古文诗词的不熟悉或根本性质的不感兴趣，不能近前来的时候，笔者以深厚的功底，采用适当的技巧，提供一个宽松的平俗的意境，让更多的人喜爱自己的作品，从而喜爱诗词，不再敬而远之，何乐而不为呢？（歪歪要学习）
再看《长相思》，雪落轻，风过轻，没有君的眉眼轻，隐约不可听。酒也红，灯也红，还有曾经的脸红，一齐到梦中。这里小曼还是有意的使用了类似的笔法，读来很好理解，韵、意、辞相得益彰。
而这次的《少年游》，我最终撤去了小曼的选票，是因为我感觉她有些刹不住车了。
去年雪后的晴天，温暖的炉边。你说山远，我说月缺，你笑意怜怜。 今年的雪一些浅，清冷到窗前。我听风声，吹过庭院，停在树枝间 。
这篇下阙还是不错的，淡雅清新。但反观上阙，严格的讲开始脱离了古词含蓄，内敛，风致的格调，各句的言外之意也不少，但“的”的反复运用，尤其“你”这个代词的使用，总是让人觉得有些不伦不类起来。小曼意图化繁为简，返朴归真，达到见山还是山的境界，但比较看，这篇总体不如上面两篇来得和谐。
我没有细致深入的研究过中国字的内蕴，但从自己浅显的认知上讲，同样意思的字，在味道上给人的感觉是绝对不同的。再如这个简单的“你”，古人会说“君”，相比较不难发现，君字里寄托着深厚的感情，敬重、爱慕、欢喜、思念等等，这些都是“你”无法表现出来的张力。
几千年的沉淀，想必古诗词有其自行于天地间的大道，承载得不仅是一时一刻的领悟和悸动，而是古往今来的共通的智慧和情感。就像现在的rap，R&B等方式，有浓重的现代元素和色彩，但还是脱离不了音乐本身自在的规律和基础，还是要求要音调和谐，转换流畅。
所以万变不得离其宗，个人拙见、、、更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net